诗韵和词韵是否一样，是不是都是《平水韵》的普及较广？
我尽量用通俗易懂的语言进行回答，因为很多知识用“百度”都能查到，也就不在这里复制粘贴了。
通常情况下，一般人会讲“写诗用平水韵，写词用词林正韵”。《平水韵》和《词林正韵》两者较相近，其中差别并不是很大。可以说，如果先掌握了《平水韵》，那么在这个基础上再稍加了解，也就掌握了《词林正韵》。
《平水韵》在古时，根据不同时代的语言发声特点，其韵部也是曾经发生过变化的。如隋代时的《切韵》193部；宋代时的《广韵》206韵。如今意义上的《平水韵》是清代康熙年间整理出来的《佩文韵府》共106韵，也就是现在大家嘴上说的“平水韵”。
从上可见，《平水韵》在过去，也是需要随着年代的变化而变化的，这一点你需谨记，因为后面我说的与此有重大关系。
掌握《平水韵》的难点在于，被纳入“仄声”的“入声”字，其发音与今人讲的普通话发声差别很大，甚至显得格格不入，不易记忆。再有就是普通话语境下的“同声”不“同韵”问题，这一个倒是比较好解决，反复了解几次之后便能掌握。
“入声”字的准确发音，很多都已失传，甚至生活在闽粤江浙一带的人也搞不清它们的“准确”发音。今人，包括那些入声字表倒背如流的人，也只是了解它们的发声特点和规律，仅此而已。
最贴近普通话发声特点的是《中华新韵》。而奇怪的是，《中华新韵》却并不能得到当今诗人和词人的普遍认可，尤其是那些标榜自己为“专家”和所谓的“大赛评委”们，弃之若履。
这是一种畸形的认知——赞同普通话和简体字的推广，却否定普通话和简体字的文化意义？
于我看来，这却是一种“文化虚荣心”的表现。
诚然，《平水韵》作为过去律诗创作中的“金科玉律”，有其不可替代的时代意义，因为“唐诗宋词”确实是组成中国五千年文明长河中的一种不能缺少的“文化符号”。
但诗和词的创作最终还是需要被广大读者们接受的。即，能被广为流传的作品才是佳作。而普通大众对《平水韵》是不可能接受的，因为那严重偏离普通话人群的认知。
用少数人把持的话语权大力吹捧《平水韵》，视现实环境而不顾，这其实是一种不负责任的表现，是要将旧体诗词这种文学体裁束之高阁的狭隘行为。其恶劣意义近似于提倡用篆体字写工作报告。
但《平水韵》作为“唐诗宋词”的基础语言，其重要意义不能抹杀。即便从文化的传承和延续角度来讲，也必须要得到一定的重视。
不过传承是传承，重视是重视，却不可本末倒置，因噎废食。挽救旧体诗词的颓势，仅靠维护《平水韵》的文学地位是不可能的。毕竟语言环境之于过去已是产生了天翻地覆的变化。
而对于你的忠告，从我个人来讲，是希望你能顺利的先掌握《平水韵》，这会为你今后的创作甚至研究打下良好的基础。从《平水韵》再去熟悉《词林正韵》能起到事半功倍的作用。此后也不会纠缠于一些懵懵懂懂的判断和结构认知当中去。
至于你今后的诗词创作，是遵循《平水韵》还是运用《中华新韵》，这里我不能给出具体意见。你只需记得，你所处的现今阶段，任何能给你指出“明路”的行为都是“虚荣”以及“狭隘”的。只要基础打好了，你才会知道到底哪些是你真正喜欢和擅长的领域。
最后，贴出一篇“入声字口诀”，希望能给你提供一些帮助：
突击学习搏六级，吃喝拉撒说寂寞。
八叔说曰没出息，立刻撤职肃法责。
执戟绝域客狄国，一日接触塞北雪。
石室射猎掷铁戟，兀术赫赫逐朔漠。
七夕吉日纳恶妾，忆惜蹑足拾玉镯。
拆屋伐木别作孽，逆贼出入逼六合。
挖穴客宅吃白食，渇吸汁液活嚼鳖。
挖目割舌特酷毒，脚踢足踏捋胳膊。
疾疫发疟伏窄榻，竹篾箬笠褥席薄。
鹊啄什物蟋蟀乐，忽觉郁郁独戚戚。
郁结哭泣袜亦湿，夕月独宿失六族。
逼迫勒索实拙劣，不必屈膝失国格。
熄灭蜡烛恶作剧，黢黑扎杀瞎摸索。
一脚跌落北极阁，百亿雀跃速服托。
薄翼掠菊益绰约，乐极酷毕觉骨折。
叔伯获悉哭舌缩，急沐擢发湿页额。
作色窟室扑答萨，木牍笔墨录朴拙。
歇息北郭祝福泽，脊肉蜜栗搁侧桌。
肉饺七角激食欲，急食一隻噎白沫。
真诚的祝愿你：学业有成，不断进步！
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得知你是一个少年诗词爱好者，有些话就必须讲明白。免得你走弯路。近体诗（格律诗）用的韵几百年来一直是用【平水韵】，填词大多使用【词林正韵】，是依据平水韵整理而成的词韵。较之平水韵更宽松一些。
平水韵诞生之时，是一种改革的产物，它归纳、改革了唐韵，使之从二百多韵部压缩到一百零七个，这给诗词的創作带来了方便，自然受到了创作者的欢迎。然而，近千年过去，中国经过了多次朝代更迭，流行语言发生了巨大的变化，特别是新中国建立以后，由于国家大力推广，普通话已经成了中国大地上应用最广的主流语言。依据宋时语音产生的【平水韵】显然己经乖离时代。只所以一直还在使用，是因为没有人顾及此事，没有新的韵书替代它。因此，当你一翻开【平水韵】一定是一头雾水、百思不解：大批同音的字不能互押，好多读音相差极大的字，竟然是同一个韵部。并且几乎没有规律可循，只能死记硬背，或随时翻书。这种现象一点也不奇怪，平水韵依据的语音，和我们现在流行语-普通话相差太大了！为诗词作者带来了相当多的、毫无意义的难度。为此，国家诗词协会组织了大批专家学者，经硏究整理，于2005年推出了一部，以普通话语音为依据的【中华新韵】
【中华新韵】的诞生，给诗词创作带来了极大的便利！【平水韵】的107个韵部，被简化成十四个韵部。凡是汉语拼音的韵母相同的字，都可以通押，规律性非常强。只要你懂普通话和汉语拼音，基本不用翻书了。
现在有好多诗词爱好者都己经使用【中华新韵】，反响非常好。也有大批的优秀作品问世。使用新韵要注意的是：一，音韵改变了，文字的平仄也要依据普通话读音改变。原则上，汉语拼音声调为一声和二声的字（如：中华、文明…）是平声。音调为三、四声的（如：政策、曲解…）是仄声。在创作时要注意。二、不能新旧韵混用，这样会造成混乱，必须杜绝。三、【平水韵】中有几百个“入声字”，新韵里没有。因为普通话里所有的入声字都归并到平、仄两个声部，没有入声读音了。但这对格律诗几乎没有影响，只有少部份词牌要求押入声韵，如果认真讲究，只好避开了。
在这里强调一点：诗词作品的优劣，和使用什么韵，没有一点关系！使用【中华新韵】既不会影响诗词的品位。也不会影响诗词的格律（规矩）。有些人一听到【中华新韵】就立码心生厌烦、变着法对其进行扺毁，其实是对诗词格律不甚了解的缘故。
