李璟(李璟《浣溪沙》的故事和情感)
1.李璟《浣溪沙》的故事和情感
这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫
妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，
自然贴切。那销歇的馨香、摧败的残叶，那绿池的西风愁波、美人憔悴自伤，经此气息的熏染，遂相绾而上臻于凄美绝伦之境界--一声"不堪看"的轻叹，竟化作群芳芜秽、美人迟暮的千古同叹。过片字句更精美至绝，意象更凄迷朦胧。此首与上首一咏春恨、一咏秋怨，而格调亦一清空，一沉郁。才人才情，真无限量，宜后之才人如苏东坡、王国维辈，折服推赏无已。
体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。
这是一种说法，也有说这是一首伤春词。这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息，这种叹息如果用逻辑语言直白，就会缺少九分的意蕴，诗人把“丁香”与雨中的惆怅连在一起，用雨中的丁香作为人的愁心的象征，用迷离的细雨衬丁香的愁，形成了一种迷离、朦胧。凄婉的意境。
望采纳
2.李璟《浣溪沙》的故事和情感
这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫 妻远离给妇女带来的痛苦。
全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖， 自然贴切。
那销歇的馨香、摧败的残叶，那绿池的西风愁波、美人憔悴自伤，经此气息的熏染，遂相绾而上臻于凄美绝伦之境界--一声"不堪看"的轻叹，竟化作群芳芜秽、美人迟暮的千古同叹。过片字句更精美至绝，意象更凄迷朦胧。
此首与上首一咏春恨、一咏秋怨，而格调亦一清空，一沉郁。才人才情，真无限量，宜后之才人如苏东坡、王国维辈，折服推赏无已。
体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。 这是一种说法，也有说这是一首伤春词。
这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主。
下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。
青鸟不传信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息，这种叹息如果用逻辑语言直白，就会缺少九分的意蕴，诗人把“丁香”与雨中的惆怅连在一起，用雨中的丁香作为人的愁心的象征，用迷离的细雨衬丁香的愁，形成了一种迷离、朦胧。凄婉的意境。
望采纳。
3.李璟的介绍
李璟（916-961年8月12日），初名景通，曾更名为瑶，字伯玉。五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。李璟即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降。李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝世，时年四十六岁，葬顺陵。庙号元宗，谥号明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被收录《南唐二主词》中。
4.李璟的简介以及诗歌风格
【简介一】李璟（916-961）字伯玉，初名景通。
南唐列祖李升长子，在位十九年（943-961年）卒，葬顺陵，庙号元崇，后人称南唐中主。他是一位昏庸无能的皇帝。
但他诗词写得好，书法也不错。其“小楼吹彻玉笙寒”为千古名句。
他死于961年，时年46年。【简介二：】李璟（916-961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李升的长子公元943年嗣位称帝，年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，庙号元宗。
好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较高的文学艺术修养。
经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响。
存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗余》收一首。李璟即位后，改变父亲李昪保守的政策，开始大规模对外用兵，消灭皆因继承人争位而内乱的马楚及闽国，他在位时，南唐疆土最大。
不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，百姓民不聊生，怨声载道。957年后周派兵侵入南唐，占领了南唐淮南大片土地，并长驱直入到长江一带，李璟只好派人向后周世宗柴荣称臣，去帝号，自称唐国主，使用后周年号。
他的诗词十分有名气，书法也很不错。其中他的“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。
李璟死于961年，时年47岁。他的庙号是元宗，谥号为明道崇德文宣孝皇帝。
其诗词被录入《南唐二主词》中。【诗歌风格：】摊破浣溪沙（一名山花子）菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。摊破浣溪沙（一名山花子）手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波春色暮，接天流。浣溪纱（一作浣纱溪、小庭花）风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥，沈郎多病不胜衣沙上未闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼，此情惟有落花知。
应天长一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼回，惆怅落花风不定。
柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
望远行玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
《浣溪沙》的赏析【注释】① 菡萏（hàndàn汉旦）：莲花的别称。② 西风愁起绿波间：西风从绿波之间兴起。
因为使花叶凋零，有作者怨西风兴起之意，所以叫“愁起”。③ 韶（sháo勺）光：美好的时光。
韶：美好。④ 鸡塞：即鸡禄塞。
汉朝为北边要塞。东汉和帝永元元年（公元89年）窦宪北击匈奴，即出此塞，获胜后，登燕然山，刻石勒功而还。
⑤ 吹彻：吹到最后一遍。 寒：笙吹久了因呼吸带入了水分，所以叫做“寒”。
也可作玉笙凄凉解。⑥ 多少：一作“簌簌”。
何限：一本作“无限”。这首词刻画了了一个面对秋景触景生情思念丈夫的妇女的艺术形象。
反映了封建统治阶级精神空虚，表现了南唐国势日衰的情势。词的上片对景抒情。
起二句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”前句是果，后句是因，莲花枯萎，莲香销尽，荷叶凋残，一阵秋风带着愁意在绿波中兴起。
“香销”二字用来表达莲花的枯萎，即把莲花曾有过盛开时的清香四溢的情景描绘出来，又把而今凋残殆尽的惨状写出。“愁”字融情于景，有词中人怨西风将“菡萏香销翠叶残”之意。
王国维《人间词话》评论这两句词时曾说：“大有‘众芳芜秽’、‘美人迟暮’之感。” 王国维用的是屈原《离骚》中：“哀众芳之芜秽”，“恐美人之迟暮”的句子来评论这两句词的，因此词中的“愁”应含有“哀”和“恐”之意。
残荷败叶、西风萧瑟，怎能不使人感伤万分呢！接下“还与韶光共憔悴，不堪看。”写妇女触景生情联想到自己已经失去的美好时光，就像香荷翠叶一样香销叶残憔悴了。
“不堪看”三字把目不忍睹这凄凉的秋景，以免引起触景而伤感的心情淋漓尽致地抒写出来。清陈延焯《白雨斋词话》在评论这两句词时说：“沉之至，郁之至，凄然欲绝。
后主虽善言情，卒不能出其意也。”所言极是。
词的下片写词中人思念丈夫之情。换头后以事写情。
“细雨梦回鸡塞远”，写梦境。在睡梦中到了极远的边塞去寻找戍边的丈夫，醒来时只见细雨蒙蒙，却不见梦中的人儿。
极写思念丈夫之情深，失望之甚，“小楼吹彻玉笙寒”写醒来时情景，写思妇独自在小楼上，手捧着玉笙尽情地吹着，直到吹完最后一曲时，玉笙因吹得过久而含润了。将思妇吹笙寄情的一往情深的心境及凄凉景象，形象地描述出来。
这两句从塞外到小楼，从梦境到梦醒，虽写闺怨之情，但意境开阔，历来受到人们的推崇，而王安石认为这两句词，在后主“一江春水向东流”句之上。最后两句“多少泪珠何限恨，倚阑干。”
仍以事写情，接前“梦回”写人在床上，“倚阑干”指人从床上起来，走到楼头，独依阑干以消除郁闷，但见夜色朦胧，秋雨蒙蒙，想起戍边远在塞外的丈夫，无限离愁别恨顿时涌向心头，不禁珠泪滚滚不绝。极力抒写悲恨之深。
结句语意含蓄，留有余韵。这首《浣溪沙》历来。
5.李璟 浣溪沙 故事和情感
不知你要的是不是这一首？中主的词流传下来的很少，这一首叫《摊破浣溪沙》，是《浣溪沙》的变调。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 多少泪珠何限恨，倚阑干。
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 回首渌波三峡暮，接天流。
这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫 妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。
构思新颖， 自然贴切。那销歇的馨香、摧败的残叶，那绿池的西风愁波、美人憔悴自伤，经此气息的熏染，遂相绾而上臻于凄美绝伦之境界--一声"不堪看"的轻叹，竟化作群芳芜秽、美人迟暮的千古同叹。
过片字句更精美至绝，意象更凄迷朦胧。此首与上首一咏春恨、一咏秋怨，而格调亦一清空，一沉郁。
才人才情，真无限量，宜后之才人如苏东坡、王国维辈，折服推赏无已。 体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。
这是一种说法，也有说这是一首伤春词。这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。
上片写重楼春恨，落花无主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。
有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。 “青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，点出了“春恨”绵绵的缘由所在。
青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息，这种叹息如果用逻辑语言直白，就会缺少九分的意蕴，诗人把“丁香”与雨中的惆怅连在一起，用雨中的丁香作为人的愁心的象征，用迷离的细雨衬丁香的愁，形成了一种迷离、朦胧。
凄婉的意境。 希望可以给你提供一点帮助。
6.李璟的资料
李璟（916-961）字伯玉，初名景通。南唐列祖李升长子，在位十九年（943-961年）卒，葬顺陵，庙号元崇，后人称南唐中主。他是一位昏庸无能的皇帝。但他诗词写得好，书法也不错。其“小楼吹彻玉笙寒”为千古名句。他死于961年，时年46年。
摊破浣溪沙（一名山花子）
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
摊破浣溪沙（一名山花子）
手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮，接天流。
浣溪纱（一作浣纱溪、小庭花）
风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥，沈郎多病不胜衣
沙上未闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼，此情惟有落花知。
应天长
一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼回，惆怅落花风不定。
柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
望远行
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
《浣溪沙》的赏析
【注释】
① 菡萏（hàndàn汉旦）：莲花的别称。
② 西风愁起绿波间：西风从绿波之间兴起。因为使花叶凋零，有作者怨西风兴起之意，所以叫“愁起”。
③ 韶（sháo勺）光：美好的时光。韶：美好。
④ 鸡塞：即鸡禄塞。汉朝为北边要塞。东汉和帝永元元年（公元89年）窦宪北击匈奴，即出此塞，获胜后，登燕然山，刻石勒功而还。
⑤ 吹彻：吹到最后一遍。 寒：笙吹久了因呼吸带入了水分，所以叫做“寒”。也可作玉笙凄凉解。
⑥ 多少：一作“簌簌”。何限：一本作“无限”。
这首词刻画了了一个面对秋景触景生情思念丈夫的妇女的艺术形象。反映了封建统治阶级精神空虚，表现了南唐国势日衰的情势。
词的上片对景抒情。
起二句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”前句是果，后句是因，莲花枯萎，莲香销尽，荷叶凋残，一阵秋风带着愁意在绿波中兴起。 “香销”二字用来表达莲花的枯萎，即把莲花曾有过盛开时的清香四溢的情景描绘出来，又把而今凋残殆尽的惨状写出。“愁”字融情于景，有词中人怨西风将“菡萏香销翠叶残”之意。王国维《人间词话》评论这两句词时曾说：“大有‘众芳芜秽’、‘美人迟暮’之感。” 王国维用的是屈原《离骚》中：“哀众芳之芜秽”，“恐美人之迟暮”的句子来评论这两句词的，因此词中的“愁”应含有“哀”和“恐”之意。残荷败叶、西风萧瑟，怎能不使人感伤万分呢！接下“还与韶光共憔悴，不堪看。”写妇女触景生情联想到自己已经失去的美好时光，就像香荷翠叶一样香销叶残憔悴了。“不堪看”三字把目不忍睹这凄凉的秋景，以免引起触景而伤感的心情淋漓尽致地抒写出来。清陈延焯《白雨斋词话》在评论这两句词时说：“沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，卒不能出其意也。”所言极是。
词的下片写词中人思念丈夫之情。
换头后以事写情。“细雨梦回鸡塞远”，写梦境。在睡梦中到了极远的边塞去寻找戍边的丈夫，醒来时只见细雨蒙蒙，却不见梦中的人儿。极写思念丈夫之情深，失望之甚，“小楼吹彻玉笙寒”写醒来时情景，写思妇独自在小楼上，手捧着玉笙尽情地吹着，直到吹完最后一曲时，玉笙因吹得过久而含润了。将思妇吹笙寄情的一往情深的心境及凄凉景象，形象地描述出来。这两句从塞外到小楼，从梦境到梦醒，虽写闺怨之情，但意境开阔，历来受到人们的推崇，而王安石认为这两句词，在后主“一江春水向东流”句之上。最后两句“多少泪珠何限恨，倚阑干。”仍以事写情，接前“梦回”写人在床上，“倚阑干”指人从床上起来，走到楼头，独依阑干以消除郁闷，但见夜色朦胧，秋雨蒙蒙，想起戍边远在塞外的丈夫，无限离愁别恨顿时涌向心头，不禁珠泪滚滚不绝。极力抒写悲恨之深。结句语意含蓄，留有余韵。
这首《浣溪沙》历来受到人们的赞赏。词中“菡萏”两句、“细雨”两句皆是名句，写情细腻，情景融洽，不事雕琢，凄然欲绝。吴梅《词学通论》称：“此词之佳，在于沉郁。”此论颇是。
7.李璟的简介以及诗歌风格
【简介一】李璟（916-961）字伯玉，初名景通。
南唐列祖李升长子，在位十九年（943-961年）卒，葬顺陵，庙号元崇，后人称南唐中主。他是一位昏庸无能的皇帝。
但他诗词写得好，书法也不错。其“小楼吹彻玉笙寒”为千古名句。
他死于961年，时年46年。【简介二：】李璟（916-961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李升的长子公元943年嗣位称帝，年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，庙号元宗。
好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较高的文学艺术修养。
经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响。
存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗余》收一首。李璟即位后，改变父亲李昪保守的政策，开始大规模对外用兵，消灭皆因继承人争位而内乱的马楚及闽国，他在位时，南唐疆土最大。
不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，百姓民不聊生，怨声载道。957年后周派兵侵入南唐，占领了南唐淮南大片土地，并长驱直入到长江一带，李璟只好派人向后周世宗柴荣称臣，去帝号，自称唐国主，使用后周年号。
他的诗词十分有名气，书法也很不错。其中他的“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。
李璟死于961年，时年47岁。他的庙号是元宗，谥号为明道崇德文宣孝皇帝。
其诗词被录入《南唐二主词》中。【诗歌风格：】摊破浣溪沙（一名山花子）菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。摊破浣溪沙（一名山花子）手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波春色暮，接天流。浣溪纱（一作浣纱溪、小庭花）风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥，沈郎多病不胜衣沙上未闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼，此情惟有落花知。
应天长一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼回，惆怅落花风不定。
柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
望远行玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
《浣溪沙》的赏析【注释】① 菡萏（hàndàn汉旦）：莲花的别称。② 西风愁起绿波间：西风从绿波之间兴起。
因为使花叶凋零，有作者怨西风兴起之意，所以叫“愁起”。③ 韶（sháo勺）光：美好的时光。
韶：美好。④ 鸡塞：即鸡禄塞。
汉朝为北边要塞。东汉和帝永元元年（公元89年）窦宪北击匈奴，即出此塞，获胜后，登燕然山，刻石勒功而还。
⑤ 吹彻：吹到最后一遍。 寒：笙吹久了因呼吸带入了水分，所以叫做“寒”。
也可作玉笙凄凉解。⑥ 多少：一作“簌簌”。
何限：一本作“无限”。这首词刻画了了一个面对秋景触景生情思念丈夫的妇女的艺术形象。
反映了封建统治阶级精神空虚，表现了南唐国势日衰的情势。词的上片对景抒情。
起二句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”前句是果，后句是因，莲花枯萎，莲香销尽，荷叶凋残，一阵秋风带着愁意在绿波中兴起。
“香销”二字用来表达莲花的枯萎，即把莲花曾有过盛开时的清香四溢的情景描绘出来，又把而今凋残殆尽的惨状写出。“愁”字融情于景，有词中人怨西风将“菡萏香销翠叶残”之意。
王国维《人间词话》评论这两句词时曾说：“大有‘众芳芜秽’、‘美人迟暮’之感。” 王国维用的是屈原《离骚》中：“哀众芳之芜秽”，“恐美人之迟暮”的句子来评论这两句词的，因此词中的“愁”应含有“哀”和“恐”之意。
残荷败叶、西风萧瑟，怎能不使人感伤万分呢！接下“还与韶光共憔悴，不堪看。”写妇女触景生情联想到自己已经失去的美好时光，就像香荷翠叶一样香销叶残憔悴了。
“不堪看”三字把目不忍睹这凄凉的秋景，以免引起触景而伤感的心情淋漓尽致地抒写出来。清陈延焯《白雨斋词话》在评论这两句词时说：“沉之至，郁之至，凄然欲绝。
后主虽善言情，卒不能出其意也。”所言极是。
词的下片写词中人思念丈夫之情。换头后以事写情。
“细雨梦回鸡塞远”，写梦境。在睡梦中到了极远的边塞去寻找戍边的丈夫，醒来时只见细雨蒙蒙，却不见梦中的人儿。
极写思念丈夫之情深，失望之甚，“小楼吹彻玉笙寒”写醒来时情景，写思妇独自在小楼上，手捧着玉笙尽情地吹着，直到吹完最后一曲时，玉笙因吹得过久而含润了。将思妇吹笙寄情的一往情深的心境及凄凉景象，形象地描述出来。
这两句从塞外到小楼，从梦境到梦醒，虽写闺怨之情，但意境开阔，历来受到人们的推崇，而王安石认为这两句词，在后主“一江春水向东流”句之上。最后两句“多少泪珠何限恨，倚阑干。”
仍以事写情，接前“梦回”写人在床上，“倚阑干”指人从床上起来，走到楼头，独依阑干以消除郁闷，但见夜色朦胧，秋雨蒙蒙，想起戍边远在塞外的丈夫，无限离愁别恨顿时涌向心头，不禁珠泪滚滚不绝。极力抒写悲恨之深。
结句语意含蓄，留有余韵。这首《浣溪沙》历来。
8.三青鸟的历史典故
据西汉班固的《汉武故事》：“七月七日，上于承华殿斋，日正中，忽见有青鸟从西方来，集殿前。上问东方朔，朔对曰：‘西王母暮必降尊象，上宜洒扫以待之。’……有顷，王母至。乘紫车，玉女夹驭，载七胜，青气如云，有二青鸟如鸾，夹侍王母旁。”传说西王母有三青鸟，一只选遣为信使，前来给汉武帝报信，另外两只随西王母而来，并服侍在王母身旁。后人便把传信使者也称为“青鸾”、“青鸟”。南唐中主李璟有诗：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”李商隐诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”青鸟在此已成为传书的信使。
9.南唐李璟诗词赏析
这是一首伤春词。
“手卷真珠上玉钩”一句，“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”
“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，那么，何处是归宿呢？在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片起始“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。
至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。
另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
