《MUJI无印良品》是2010年11月出版的图书,作者是良品计画株式会社。这本Muji Book整合了Muji的商品、形象广告与营销相关概念,并邀请了几位为muji做出很大贡献的策划人、设计师来讨论他们对muji品牌的理解,可以说是继MUJI:Brands A to Z之后,最重量级的MUJI终极版著作,也是所有无印良品迷不可或缺的终极收藏。
原发布者:Q_Scarlett思嘉
无印良品(MUJI)的企业文化分析“不管在这中间的哪一个城市,无印良品已经如水一般随隙而入在那个城市年轻人的生活中,缘起于亚洲东边的日本审美,以这样的方式和世界交流沟通。”——原研哉无印良品是一个成立于20世纪80年代的日本杂货品牌。在当时社会一片繁荣浮夸之际,以朴素之美闯入生活和市场,犹如一股清流流淌于浮世间。经过三十余年的发展至今,无印良品成绩傲人,其成功背后所蕴含的品牌价值和处世之道为人津津乐道,下面,本文将从其企业文化的7个维度着手,去分析、思考和学习。企业文化是企业发展过程中,通过生产、建设、经营、管理实践而逐渐形成,继而占据主导地位,并为全体员工认同和恪守的共同价值观念、行为准则、传统习俗和做事的方式。它影响了组织成员的行为方式,并会影响他们如何看待、定义、分析和解决问题。其核心是企业价值观,其方法论的基础是企业哲学,它的外在形式是企业精神、企业管理之道和企业形象。在MUJI的发展历程中,其关注细节的维度相较其他维度常常被强调得更多,而与其他六个维度不同程度的交织,形成了MUJI——一个日本最大的LifeStyleStore的企业文化。一、关注细节关注细节其定性在于期望雇员表现出精确性、分析和关注细节的程度,在此方面,MUJI将其特点发挥得淋漓尽致。例如,2003年,MUJI实施名为观察的开发计划,要求开发团队直接拜访消费者观察其日常生活,并对房间内每一个角落,乃至每件商品一一拍照,照片随后被提交讨论分析,
无印良品(日语:无印良品/むじるしりょうひん Muji Ryouhin)是一个由株式会社良品计划(日语:株式会社良品计画)所注册经营的日本品牌,名称“无印良品”翻译作中文即为“没有印上品牌标志的好物品”。
致力于提倡简约、自然、富质感的MUJI式现代生活哲学.无印良品是一个日本杂货品牌,在日文中意为无品牌标志的好产品。产品类别以日常用品为主。
产品注重纯朴、简洁、环保、以人为本等理念,在包装与产品设计上皆无品牌标志。产品类别从铅笔、笔记本、食品到厨房的基本用具都有。
最近也开始进入房屋建筑、花店、咖啡店等产业类别。
无印良品是二十世纪九十年代由光良和品冠组成的马来西亚音乐组合。起先只是以合作的方式在马来西亚发行了三张音乐专辑,1995年被李宗盛邀请加入了滚石唱片公司,正式组建成“无印良品”进入台湾乐坛。之后发行的《掌心》《无印良品X2》《想见你》等专辑荣获了马来西亚十大歌星、马来西亚娱协奖等众多奖项,并多次进入台湾各大销量排行榜。2000年,在举办完“珍重无印良品再见演唱会”后组合解散,各自单飞。
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最早接触无印良品是原研哉写的《设计中的设计》,那时才14岁,是诚心想了解真正意义上的设计作品,于是知道了无印良品,这本书给MUJI下了定义,给 无 下了定义,书在开篇也谈到了包豪斯,追求机械的几何秩序,具有严谨的骨骼特征,偏理性,是工业设计的领导者,也不得不说MUJI受到了包豪斯的影响。不过MUJI的生活气息的确讨人喜爱,懂得对消费欲望进行引导,设计作品简单朴素,并且纯粹,而且给了消费者丰富生活的概念,没有给人遥不可及的感觉,也是一个品牌的成功。对于包豪斯,除了包豪斯学院及由他引发的包豪斯运动实在是所知甚少,对包豪斯的感觉就是现代主义,工业感,一个时代的标杆等等。其实这两个也有不同地域,风格不同的感觉吧,无印良品有很浓厚的日式风格,包豪斯把艺术和机械技术很好的结合在了一起,造型也称得上是经典。就我个人理解,包豪斯是切实的基于功能主义而产生的简约造型,而MUJI是基于日本的侘び寂び的美学基础和现代主义而产生的简约造型。虽然就形式而言都是简约,但材料上和给人的感受上都相去甚远。
从材料而言,MUJI的产品更多使用自然材料,很多的木材,麻。而包豪斯则更多使用多次加工材料,如金属,玻璃。在相同材料上表面处理导致的感觉也不尽相同。例如包豪斯的金属多是镀铬,所以有显眼的高光;而 MUJI 的金属的表面处理则更多是暗淡和亚光。比如木材,两者的使用方式也不同,包豪斯的木材经过包装、设计使其体现出现代感,棱角分明;而MUJI的木材使用更加圆滑,表面上清漆以显出木材的纹理。
从感受上说,包豪斯正处在现代主义萌生期,强调功能和生产,机械感很强,比较冰冷;而MUJI在现在这个时代,随着时代发展设计更注重人性化和人的情感,所以总体更加温馨、温和一些。
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