《无爱可诉》影评精选
《无爱可诉》是一部由安德烈·萨金塞夫执导，Alexey Rozin / Maryana Spivak / Matvey Novikov主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《无爱可诉》影评(一)：无尽之爱
“PYIFF”一种无尽的爱，一种虚无缥缈般的结局，充斥着全片的冷色调，是整部电影的一种人与人、人与国家之间的疏离，生活麻木、机械、冷酷，却又偶尔冒出奇怪的、连自己都会怀疑的热情。将一个家庭的生活状态在另一个家庭复制，没人能真正找到自己可以寄托的人与情感，也许这就是现实，是俄罗斯中产阶级的现状，一直在寻找，却没人最终会有真正的归宿。
《无爱可诉》影评(二)：似乎是俄罗斯影人近年很拿得出手的现实题材
《无爱可诉》似乎是俄罗斯影人近年很拿得出手的现实题材，开头舒缓的叙事很吊胃口，一对不再相爱的夫妻丢了孩子，找孩子，痛苦，反思，找孩子，矛盾，崩溃，找孩子，镜头依然推拉缓慢，大量静止冗余无效不着边际的镜头就在这单薄的情节中暴露无遗，实在拍不够两个钟头，就用床戏凑，最终孩子没找到，镜头依然不疾不徐，无耻地造意境，这是彻底打算拿无趣当艺术了。
《无爱可诉》影评(三)：你相信末日吗
*无爱可诉真是适合跨年的好电影，丧无可丧。这是你哪怕从一开头就猜到结局，看到最后仍然忍不住痛哭的故事。从人物对白到穿插始终的社会新闻，一闪而过的路人片段，无不透着一股这世界有什么鬼毛病的荒诞意味。 鲍里斯问，你觉得世界末日会来吗。 肯定的。
阿廖沙一定是死了，到底是那具尸体，还是沉在河底，都不再属于生前死后的两个世界。
《无爱可诉》影评(四)：丧的不行
这片子真的是伤人心。
尤其夫妻吵架小男孩躲起来哭的样子，真让人心碎。第二天，妈妈依然都不想看他一眼，哪怕你多看孩子一眼，你就知道他多难过。
最难过的当属，孩子的卧室又重新装过，男人又有了新的孩子。女人也重新结婚了，一切是新的，但是依然是以前的调调。仿佛一切没发生，然而也没能起到什么改变。
悲哀的是这个离去的孩子
《无爱可诉》影评(五)：《无爱可诉》:你们只爱自己
《无爱可诉》:相爱，就意味着，要对家庭负责，对孩子负责。爱，不可能肆无忌惮，随意挥霍；爱，也不能随意寄托，渴求物欲。爱，更不应该，随风，化作无尘。 主线是寻找丢失的孩子，也是开启生活乱状的钥匙。破裂的亲情，叛逆的青春，随意播种的爱情或肉欲。男人和女人，年轻时放荡不羁，收不回缰绳的野马，终于不知道该如何奔腾了。 最后，痛苦，生活陷入麻木，他们找回了自己，也丢失了自己。
《无爱可诉》影评(六)：无爱可说的生活
现实家庭生活剧，一对即将离婚的夫妇，都开始了各自的新生活，把孩子当成新生活的负担，于是孩子失踪了 曾经的欢爱变成了无尽的争吵和仇恨，由失败的婚姻中夫妻二人的无尽争吵互相伤害，带给孩子巨大的精神折磨，引发漫长残忍的追寻，进而表达政治隐喻。摄影构图的精致、歇斯底里的宣泄台词与悬疑纠结的气氛。包括性爱戏的大部分画面色调都昏暗冷淡令人倍感压抑，负能量爆棚，看完沉浸其中久久不能自拔
《无爱可诉》影评(七)：无爱可诉
电影拍得很好，许多片段都让人心碎。母亲说的爱，父亲说的爱，都是对情人说的，孩子就好像置身事外。孩子在他们吵架的时候，就低头呜咽，他不敢发出太大声，生怕一不小心他们的矛头就会指向自己。在这样一部家庭片里，我看不见任何的爱，看见的只有无休止的折磨，即便孩子失踪，父母之间呈现出的也是辱骂，似乎只有搜救队才是真正关心孩子的死活的。最后孩子死了，父母在停尸房大哭，他们有的仍旧是埋怨、愤怒……冰冷的湖面，嬉戏的雪地，所有一切好像又回到刚开始那样，父母们也以为他们会奔赴新生，实际上不过是继续复制以往的生活罢了。
《无爱可诉》影评(八)：风格化展现现实故事
这部电影鲜明的风格化语言讲述了一个十分悲惨的故事，整体色彩偏蓝的处理和极其规整的摄影风格，忧伤沉重的大提琴音符，电影语言的极致风格化运用，使影片始终沉浸在一种悲伤的情绪中。
电影以悲伤的情绪带着观众去体会悲剧，剖析悲剧产生的各个层面原因。原生家庭状态、社会环境、成长经历等决定了一个人的性格和为人处世，而这种影响是代代相传的。电影的对白算得上是精简，充分利用画面来传递信息，特别是拍摄寻人启事的几组镜头，孤零零的寻人启事无人问津，充分反映了俄罗斯社会的冷漠与无情，极富冲击心灵的力量。
前有《肉与灵》，后有这部，俄罗斯电影今年真的非常惊喜。
《无爱可诉》影评(九)：后苏联时代俄国的文艺传承可续
导演的一贯风格是前后肃杀的长镜头相互对称，中间融进一些俄罗斯拧巴的底层故事，bgm得是大气的古典音乐，电影画面连接着俄罗斯的大气与壮阔，构成了诗一样电影。《伊莲娜》、《利维坦》都是这样的套路。从导演身上看的出俄国文艺的独特与传承，能看到托翁与妥翁的影子。 导演强烈的作者性，当然是能得到法国人喜爱，但是却陷入了千篇一律的窘境，对观众来说难免不够讨喜，估计很难有较好的票房，在这样的情况下还能持续坚持自己的风格，真是可敬可叹。 当然俄罗斯底层并没有影片描绘的那般糟糕，就像我国底层也没有贾樟柯导演《天注定》里面的那般绝望，知识分子总是悲观主义者。
《无爱可诉》影评(十)：随看随写
一开始就在一个极具戏剧张力的环境中，父母之间，孩子与父母之间的冲突不需要台词向观众传递。几个镜头的切换，几个动作节奏的变化就达到了这样一个目的。
标准的现实主义，极致地写实，比如父亲回家与母亲的争吵以及之后长时间静默的镜头，一家三口，三种生活节奏。似乎注定分离的结局。
长镜头有时候会让节奏变的拖沓，有时候却会用一种无声的推移加深体现片中人物生活不安定的现状
一个没有爱的世界，一切似乎只有欲望和供求关系（需求）。每个人想要什么，连他们自己都不清楚。一切都在混沌之中。自然而然的，孩子成为了纽带和新的冲突点。
