转调二郎神·闷来弹鹊

转调二郎神·闷来弹鹊

徐伸〔宋代〕

闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端怎么向，但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰，现在潘鬓，怎堪临镜？
重省。别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空站立，尽日阑干倚遍，昼长人静。

译文及注释

译文
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知怎么解闷？怨近来身体多病。可叹我曩昔像沈约一般消瘦，现在则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
今天我重又记起，和她别离时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。意料她一定因为我萎靡不振，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。整天盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白站立楼房，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。

注释
转调二郎神：唐教坊曲名。此牌转变甚多， 徐伸词，名《转调二郎神》， 吴文英词，名《十二郎》。
弹鹊：用弹弓把喜鹊赶走。
漫：随意，漫不经心。
金猊（ní）烬冷：金猊炉内香灰已冷。金猊，狮形的铜香炉。
沈腰：瘦腰。《梁书·沈约传》载： 沈约与徐勉素善，遂以书陈情于勉 ，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。以此计算，岂能支久？”后因以“沈腰”作为腰围瘦减的代称
潘鬓：未老头白。喻变老。潘岳《秋兴赋》：“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子，白发飘飘直垂下马。
凝：读去声，凝结。
厌厌：微弱貌；精神不振貌。
春酲（chéng）：春日醉酒后的疲倦。
雁足：雁足传书，代指信使。见《汉书·苏武传》。
阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。

赏析

　　此词以真挚的情感，倾诉了作者对侍妾的一往情深。词之上片实写作者怀人，下片设想侍妾怀己，这一结构，不仅使怀念者与被怀念者愈加接近，彼此衬托下情感的力度、深度愈大，并且虚实相间，增加了可读性。

　　“闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。”是说自从侍妾被迫离去后，词人日夜想念而忧闷不乐。偏有喜鹊不知趣，啾啾不停，词人遂迁怒于喜鹊。但弹走了喜鹊，却又反而搅碎了一帘花影，触景生情，徒增伤悲。

　　“漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷”，春天到了，天然该换穿春衫，但就是这一举动，又触动了词人心底的回想。他回想起侍妾为他缝制新衣、试穿新衣、熏香衣物的那一双纤纤玉手，现在无人为他缝衣试衣，而熏衣的炉子里也只剩冰冷的灰烬。

　　“动是愁端怎么向，但怪得、新来多病”，词人失掉侍妾后，不管看见什么、做什么，都会想起她，就这样，愁绪堆积得多了，便渐渐演变成病。愁病缠身，愁加深了病，病又反过来加深了愁，因而词人发出了“嗟旧日沈腰，现在潘鬓，怎堪临镜？”的叹气。往日的消瘦并未好转，现在鬓上更是新添了白发，临镜自照，教人情何以堪。

　　以“重省”领起分手时的记忆。“别时泪湿，罗衣犹凝”，是其时诀别，她的痛泪洒在罗衫上，想是至今还没有干吧。此句虽是忆及别时场面，但词人的回想却跳跃到今日。词人幻想她时至今日，一直因为怀念自己而以泪面，所以衣襟上的泪痕至今未干。写女子至今泪未干已十分深情，更何况这还是词人幻想中的场景，因而读来令人心疼怜惜。

　　“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”，又再悬想当今，她为了恋念我的缘故，“每日价情思睡昏昏”。这五旬用细节和情态的描绘，勾画了一个想念女子的形象。其间“长托春酲未醒”一句最妙：分明是“为我厌厌”，可是不能吐露，只能“长托春酲未醒”，用春来病酒的理由来粉饰。这种吞咽到肚里的爱情，同样是最炽烈最痛苦的。再说，既然假称“春酲”，则侍妾借酒销愁的情状亦可知。

　　“雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。”说她整天期待着能得到“我”的消息，却一直等不来鸿雁的传信，整天期待着能再见到“我”的音容，却一直看不到“我”的身影出现在门前。庭院里一派春日佳景，她却把门户关闭，纵情描绘出人空瘦弱的凄楚情形。

　　“空站立，尽日阑干倚遍，昼长人静。”是幻想爱妾穷极无聊地倚着庭院中的栏杆，空空地等待，自伤自怜。只觉得白天太长，庭院表里冷清，寂寞难耐。

　　全词抒情婉曲，笔法细腻。上下两阕相互辉映，扩展了词的感情容量。两阕之间以换头“重省”二字作为过渡，境地变化而意脉相连。词人长于捕捉典型的场景和心思感受，这种独具特色的艺术表现手法，感人至深。▲
创作布景

徐伸有一名色艺冠绝的侍妾，但因妻室不容，徐伸被迫将她逐去。后来他作此词怀念侍妾，词中多用素日里侍妾所用的言语。