《雨霖铃》 柳永
宋代 柳永
寒蝉凄惨,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,眷恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更何堪,萧瑟清秋节!今宵酒醒何处?柳树岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?(好景 一作:美景)
翻译
秋后的蝉叫得是那样地苍凉而急促,面临着长亭,正是黄昏时分,一阵急雨刚停住。在京国都外设帐践行,却没有畅饮的心绪,正在恋恋不舍的时分,船上的人已催着动身。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南边,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最悲伤的是离别,更何况又逢这萧瑟萧瑟的秋季,这离愁哪能饱尝得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只要柳树岸边,面临凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去常年相别,相爱的人不在一起,我料想即使遇到好天气、好景色,也如同虚设。即使有满腹的心意,又能和谁一起赏识呢?
注释
①长亭:古代在交通要道边每隔十里建筑一座长亭供行人歇息,又称“十里长亭”。接近城市的长亭往往是古人送行的地方。
②凄惨:苍凉急促。
③骤雨:急猛的阵雨。
④都门:国都之门。这儿代指北宋的首都汴京(今河南开封)。
⑤帐饮:在郊外设帐饯行。
⑥无绪:没有情绪。
⑦兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。这儿用做对船的美称。
⑧凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
⑨去去:重复“去”字,表示行程遥远。
⑩暮霭:黄昏的云雾。沈沈:即“沉沉”,深厚的样子。楚天:指南边楚地的天空。
⑫暮霭沈沈(沉沉)楚天阔:黄昏的云雾笼罩着南天,深厚广阔,不知止境。
⑬今宵:今夜。
⑭经年:年复一年。
⑮纵:即使。风情:心意。男女相爱之情,深情蜜意。情:一作“流”。
⑯更:一作“待”。
《雨霖铃·寒蝉凄惨》柳永 赏析
词的上片写临别时的情形,下片主要写别后情形。全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
首先三句写别时之景,点明晰地点和节序。《礼记·月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。”可见时刻大约农历七月。但是词人并没有纯客观地铺叙天然景象,而是通过景象的描绘,气氛的烘托,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不苍凉。“对长亭晚”一句,中心插刀,极抑扬吞咽之致,更精确地传达了这种苍凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送行,但是面临美酒好菜,词人毫无兴致。接下去说:“眷恋处、兰舟催发”,这七个字完满是写实,然却以精粹之笔刻画了典型环境与典型心思:一边是眷恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这儿的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使爱情的深化。于是后边便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。寥寥十一字,言语通俗而爱情深挚,形象逼真,如目前。真是力敌千钧!
词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这儿的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而天然一转,下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路苍茫,道里修远。“千里”以下,腔调调和,景色如绘。既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,上色一层浓似一层;既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从单个提到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自他始,自古皆然。接以“更何堪萧瑟清秋节”一句,则极言时当萧瑟苍凉的秋季,离情更甚于常时。“清秋节”一辞,映射首先三句,前后照顾,针线极为绵密;而冠以“更何堪”三个虚字,则加强了爱情色彩,比首先三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句连任上句而来,是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是幻想当晚旅途中的况味,遐想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂柳树梢头。整个画面充满了凄清的气氛,客情之萧瑟,景色之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧,无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说:“词有点,有染。柳耆卿《雨霖铃》云:‘多情自古伤离别,更何堪萧瑟清秋节。今宵酒醒何处?柳树岸、晓风残月。’上二句点出离别萧瑟,‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。”也就是说,这四句密不可分,彼此烘托,彼此烘托,中心若插上其他一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后边这两个警句,也将失去光荣。
“此去经年”四句,改用情语。他们相聚之日,每当良辰好景,总感到欢娱;但是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起赏识的兴致,只能徒增枨触而已。“此去”二字,遥应上片“念去去”:“经年”二字,近应“今宵”,时刻与思绪上均是环环相扣,步步推进。“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句概括全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致。
此词之所以妇孺皆知,是因为它艺术上颇具特色,成就甚高。早宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深重婉转,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘柳树岸、晓风残月’”。这种格调的形成,有赖于意境的营建。词人长于把传统的情形交融的方法运用到慢词中,把离情别绪的感触,通过具有画面性的境地体现出来,意与境会,构成一种诗意美的境地,绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能牵动离愁的天然景色画面来烘托主题,状难状之景,达难达之情,而出之以天然。结尾二句画龙点睛,为全词生色,为妇孺皆知的千古名句。
《雨霖铃·寒蝉凄惨》柳永 赏析二
在群星灿烂的北宋词坛上,柳永是耀眼的明星之一。南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不乏其人的柳词中,《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变,滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永少年时到汴京应试,因为拿手词曲,了解了许多歌妓,并替她们填词作曲,体现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前推荐他,仁宗只批了四个字说:“且去填词”。柳永在受了打击之后,别无出路,就只好以恶作剧的态度,自称“奉旨填词柳三变”,在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。因为失意无聊,流连坊曲,在乐师和歌妓们的鼓舞之下,这位精通音律的词人,才创作出很多合适歌唱的新乐府(慢词),遭到广阔市民的欢迎。
自古以来,体现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷,而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰,传诵至今,这确实有很值得研究。探其间缘由,固然与作者崎岖的身世经历有着亲近的联系,但《雨霖铃》的成功还在于其独特的体现方法:层次分明,语意清晰,铺叙景象,倾诉心情,绝少掩饰;长于用“点染”法,重复涂改,烘托作用。下面就《雨霖铃》作一浅显分析:
这首写离情的词,可谓淋漓尽致,备足无余。全词围绕“伤离别”而构思,层次特别清楚,言语简洁明晰。先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时分,重在描绘情态;再写别后幻想,重在刻划心思。三个层次,层层深化,从不同层面上写尽离情别绪,可叹为观止。
词的起头三句点明时刻、地点、景象,事件是与自己心爱的人践行。晚上,阵雨才停,知了宣布凄惨的鸣叫,长亭送行,叫人怎么能够忍受这离其他痛苦!这蝉鸣助添悲凉,而一开始即道出“凄惨”,为这首词定了调子。这一层展开了一个苍凉的气氛。“都门”两句,极写践行时的心情,含蓄曲折。两情依依,藕断丝连之际,客船却不断敦促。心思矛盾,欲饮无绪,欲留不得。由此可窥见眷恋之情深。“执手”两句,再加深涂改,在“执手”、“相看”、“无语”中更使人悲伤失魄。这一层极写眷恋之情。以上两层极尽回环、抑扬、吞吐之能事,足以使人为之呜咽。“念去去”今后,则大气包举,一泻千里,似江流出峡,直驰平川,词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起,表明是想象别后的道路辽远,“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,浩渺的烟波,沉沉的暮霭,辽阔的天空,满是写景,实际上全含的是情,衬托出旅人前途苍茫,情人相见无期,景无边而情无限。换头以情起,叹气从古到今离别之可哀,“伤离别”点明这首词的宗旨。“更何堪萧瑟清秋节”句又将推进一层,更何况正在萧瑟清秋的时节呢,这是多么难以忍受啊!这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来,提炼出这两句。把古人这种感触消融在自己的词句中,更赋予以新的意义。“今宵”二句,又进一步推想别后的苍凉,但是景象清丽逼真,真象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。“昔我往矣,柳树依依。”(《诗经·采薇》)也是写离其他。离其他人一看到柳树,就会想起离别时恋恋不舍的场面,就会浮现出赠柳昔其他情形,心中就会涌起一缕缕离愁。“柳树岸”三字明写眼前景而暗写别时情,显得宛转而有余味。几如身历其境,忘其是想象了。“此去”二句,再推想别后长久的孤寂,虚度夸姣岁月。“便纵有”两句,再从上两句的遭遇,深化下去,叹后会难期,风情无人倾诉,艺术地把离别之情面向高潮。以上第三层真是“余恨无穷,余味不尽”(唐圭璋《唐宋词简释》)。
这首词写将别、临别以及别后的种种想象,以白描的方法铺叙景象,倾诉心情,层次分明,语意清晰,绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情形描绘得比真的还真,又以景视之,使人不觉得是虚构的,足见柳永的艺术方法之高妙。所以有人称其“奇妙则耐思,而景中有情。……‘柳树岸晓风残月’,所以妇孺皆知也。”(谢章铤《赌棋山庄词话》)又有人以为“‘千里烟波’,惜别之情已骋;‘千种风情’,相期之愿又赊。真所谓善逼真者。”(李攀龙《草堂诗余隽》)这都道出这首词的妙处的。但刘熙载在《艺概》中的“点染”之说,更是值得称述的。他以为:词有点染,耆卿《雨霖铃》“念去去”三句,点出离别萧瑟;“今宵”二句,乃就上三句染之。点染之间,不得有他语相隔,否则警句亦成死灰矣。
刘熙载的这段谈论,实际上是以画法论词,看出在柳词中的加深描绘,重复涂改的技巧。既精微入里,而又斗胆泼墨。也就是柳词中抒发与写景在章法和修辞的巧妙运用,可谓词中有画。而其间抒发,尤寄寓哲理。所谓“多情自古伤离别,更何堪萧瑟清秋节”,清秋离别,多情何堪?爱情极为沉痛,而染以“今宵酒醒何处?柳树岸、晓风残月”,更是悲伤而又苍凉,情形妙合无痕,这一别后之情形,又是加“念去去”三句之点化而得,前后照顾,含蓄自若。柳词在点染方面的技巧运用,确是到达很高的成就的,在这首词里最为突出。
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