行宫
冷清古行宫,宫花孤寂红。
白头宫女在,枯坐说玄宗。
注解
⑴冷清:孤寂萧瑟。
⑵行宫:皇帝在京城之外的宫廷。
译文
早已空无冷寞的古行宫,
凋谢宫花依然开行艳红。
有几个满头青丝的宫女,
枯坐议论当年的唐玄宗。
赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗,可与白居易《上阳青丝人》参互并观。这里的古行宫即洛阳行宫上阳宫,白头宫女即“上阳青丝人”。据白居易《上阳青丝人》,这些宫女天宝(742-756)末年被“潜配”到上阳宫,在这冷宫里一闭四十多年,成了青丝宫人。这首短小精悍的五绝具有深邃的意境,赋有隽永的诗味,倾吐了宫女无量的哀怨之情,寄托了诗人深沉的盛衰之感。
此诗首句点明地址:古行宫;二句暗示时刻:红花怒放之季;三句介绍人物;白头宫女;四句描绘动作:枯坐说玄宗。构筑了一幅完整动听的图像。当年闭月羞花,娇姿艳质,曲折落入宫中,孤寂幽怨;此时芳华消逝,美女瘦弱;枯坐无聊,只有议论已往。此情此景,十分凄绝。这首诗平实,但很有归纳力,也很宛转,并给人以幻想的六合,历史沧桑之感尽在不言之中。
诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种体现手法。一是以少总多。我国古典诗歌讲究精炼,写景、言情、叙事都要以少总多。这首诗正具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地址,是一座空无萧瑟的古行宫;次句暗示环境和时刻,宫中红花怒放,合理春天时节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描绘动作,宫女们正枯坐回忆、议论天宝遗事。二十个字,地址、时刻、人物、动作,全都体现出来了,构成了一幅十分生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁锢在这萧瑟的古行宫之中,成日价孤寂无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,芳华消逝,美女瘦弱,青丝频添,如此被摧残,往事不胜重省。然而,她们被禁锢冷宫,与世隔绝,别无论题,却只能回忆天宝年代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“冷清”、“孤寂”、“枯坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。苍凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的慨叹,二十个字描绘出那样生动的画面,体现出那样深入的意思,所以宋洪迈《容斋随笔》卷二说这首诗“语少意足,有无量之味”;明胡应麟《诗薮·内编》卷六认为这首诗是王建所作,并说“语意绝妙,合(王)建七言《宫词》百首,不易此二十字也”。
另一个体现手法是以乐景写哀。我国古典诗歌,其所写景象,有时从对立面的角度反衬心理,使用忧思愁闷的心境同良辰美景气氛之间的对立,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术作用。这首诗也运用了这一手法。诗所要体现的是苍凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是体现热闹场面,烘托欢喜心境的,但在这里却起了很重要的反衬作用:怒放的红花和冷清的行宫相衬托,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的青丝相衬托,体现了美女易老的人生慨叹;红花美景与凄寂心境相衬托,突出了宫女被禁锢的哀怨心境。红花,在这里起了很大的作用。这都是使用好景致与恶心境的对立,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳青丝人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接提醒了乐景写哀情的对立,而元稹《行宫》则是以乐景作比较宛转的反衬,显得更有余味。
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