清光绪窑变釉贯耳瓶拍卖价格(窑变釉双耳垂瓶清代值多少钱)
清光绪窑变釉贯耳瓶拍卖价格
6月22日意大利布雷西亚一家拍行的拍品，清光绪窑变釉贯耳瓶，故宫博物院同款！
贯耳瓶是古代宴会上的游戏用具，在春秋战国时期，诸侯宴请宾客时的礼仪之一就是请客人射箭（射礼）。那时，成年男子不会射箭被视为耻辱，主人请客人射箭，客人是不能推辞的。后来，有的客人确实不会射箭，或者主人家里地方小，就用箭投酒壶代替。久而久之，投壶就代替了射箭，成为宴饮时的一种游戏。秦汉以后废除了射礼，投壶便成为一种宴宾的娱乐,在士大夫阶层中盛行不衰，每逢宴饮，必有“雅歌投壶”的节目助兴。在流传过程中，游戏的难度不断增加，不仅产生了许多新名目，还有人别出心裁在壶外设置屏风盲投，或背坐反投等等。投壶发展至魏晋南北朝时，其器型发生较大变化，在壶口两旁增添两贯耳。因此在投壶的花式上就多了许多名目，如“依耳”、“贯耳”、“倒耳”、“连中”、“全壶”等，贯耳瓶由此诞生。到了宋代贯耳瓶成为文人案头的陈设器。后来随着时间的推移，器型的大小、高矮略有变化，但其主要特征“贯耳”没变，人们以它的特征而命名——贯耳瓶。此造型一直沿用至清末，成为清代官窑中传统式样，为清宫瓷器之经典器形。
贯耳瓶：长方形口，委角。直口，溜肩，圆鼓腹，圈足，肩部附长方穿。腹部二面凸杏元。外壁施均红釉，口沿四角部呈窑变兰色，釉色肥厚光润，器身通体施窑变釉，釉面以红色为主色，交相辉映着黑色斑块，在口沿及折角釉薄处露出白色底色。这种红黑基调为主的窑变釉为现代景德镇“三阳开泰”釉奠定了工艺基础，底部无釉，底心刻楷书六字双行款："大清光绪年制"。
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清代窑变釉有几种颜色的
清代窑变釉瓷4到5种颜色，多为小件，釉色变化多端，一般多为红色，颜色浓的犹如鸡血石，夹杂着月白、蓝色、绿色、紫色的丝条和流动的斑片。
在五彩缤纷的颜色釉中，窑变釉瓷器以其斑斓的色彩，光滑莹润的釉面，吸引了大众的眼球。窑变釉，顾名思义，就是器物在窑里烧造的时候出现了意想不到的效果 。
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北宋时期出产的钧瓷为一种典型的窑变釉。当时的钧瓷胎体厚重，釉层肥厚呈乳浊状，不透明，釉色呈现玫瑰紫闪天青、天蓝为最珍贵，釉面存在细小棕眼和蚯蚓走 泥纹。
明代时期，瓷器烧造过程中，无法预料窑变的发生，出产的窑变瓷器被人们认为是不祥的怪胎，尤其官窑出产的窑变釉瓷，往往都被砸碎。此后窑变经常出现，人们 慢慢的发现了其独特的形态美，窑变釉因此被作为一种艺术瓷欣赏，甚至有了“娃娃面”、“美人计”等美称。
窑变釉有哪些特点和特征图片
烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。
窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测。
瓷器放大后釉里有结晶体是怎么回事啊
属于窑变釉摇铃尊，作为摇铃尊主要出现于清代康熙时期，一般来说如果是到代摇铃尊，器型小巧，大不盈尺，有郎窑红摇铃尊，有豇豆红摇铃尊，有釉里红摇铃尊，有纯白釉摇铃尊，有天蓝釉摇铃尊等品种，而窑变釉在清代雍正以后盛行，前期蓝多于红，后期红增多并彻底代替蓝，釉面肥润，尤其是清代晚期的窑变釉瓷器底足出现狗咬特征。
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