古诗月开头的诗句
1.以月份开头的诗句
1、《春雪》——唐代韩愈
二月初惊见草芽。
译文：二月初时才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
2、《渔家傲·五月榴花妖艳烘》——宋代欧阳修
五月榴花妖艳烘。
译文：五月的石榴花盛开，如燃烧之火的艳丽。
3、《望洞庭湖赠张丞相》——唐代孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
译文：秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。
4、《塞下曲六首·其一》——唐代李白
五月天山雪，无花只有寒。
译文：五月的天山仍是大雪纷飞，只有凛冽的寒风，根本看不见盛放的鲜花。
5、《咏柳》——唐代贺知章
二月春风似剪刀。
译文：原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
6、《茅屋为秋风所破歌》——唐代杜甫
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
译文：八月秋深狂风大声吼叫，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。
2.月开头的古诗
.日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
东汉·曹操《观沧海》 2.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。宋·辛弃疾《西江月》 3.我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此记》 4.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。唐·杜牧《泊秦淮》 5.深林人不知，明月来相照。
唐·王维《竹里馆》 6.峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。唐·李白《峨眉山月歌》 7.春江潮水连海平，海上明月共潮生。
唐·张若虚《春江花月夜》 8.明月松间照，清泉石上流。唐·王维《山居秋暝》 9.举杯邀明月，对影成三人。
唐·李白《月下独酌》 10.星垂平野阔，月涌大江流。唐·杜甫《旅夜书怀》 11.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
唐·王建《十五日夜望月寄杜郎中》 12.可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。唐·白居易《暮江吟》 13.沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
宋·张先《天仙子》 14.鸟宿池边树，僧敲月下门。唐·贾岛《题李凝幽居》15.大漠沙如雪，燕山月似钩。
唐·李贺《嘲少年》 16.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。宋·晏殊《寓意》 17.春风又绿江南岸，明月何时照我还？宋·王安石《泊船瓜州》 18.好山好水看不够，马蹄催趁月明归。
宋·岳飞《池州翠微亭》 19.吹灯窗更明，月照一天雪。明·袁枚《十二月十五夜》 20.插天绝壁喷晴月，擎海层峦吸翠霞。
元·耶律楚材《阴山》 21.今人不见古时月，今月曾经照古人。唐·李白《把酒问月》 23.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
唐·张继《枫桥夜泊》 24.秦时明月汉时关，万里长征人未还。唐·王昌龄《出塞》 25.晨兴理荒秽，带月荷锄归。
晋·陶渊明《归园田居》 26.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。宋·苏轼《水调歌头·明月几时有》 27.野旷天低树，江清月近人。
唐·孟浩然《宿建德江》 28.头上倭堕髻，耳中明月珠。《汉乐府·陌上桑》 29.我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 30.俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。唐·李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 31.田家少闲月，五月人倍忙。
唐·白居易《观刈麦》 32.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。唐·李商隐《无题》 33.无言独上高楼，月如钩。
五代·李煜《相见欢》 34.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。宋·苏轼《江城子·密州出猎》 35.晨兴理荒秽，带月荷锄归。
晋·陶渊明《归园田居》 36.月下飞天镜，云生结海楼。唐·李白《渡荆州送别》 37.明月几时有，把酒问青天。
宋·苏轼《明月几时有》 38.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。宋·苏轼《水调歌头·明月几时有》 39.但愿人长久，千里共婵娟。
宋·苏轼《水调歌头·明月几时有》 40.从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。宋·陆游《游山西村》 41、长安一片月，万户捣衣声。
李白 42、明月出天山，苍茫云海间。 李白 43、醉月频中圣，迷花不事君。
李白 44、却下水晶帘，玲珑望秋月。 李白 45、峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。
李白 46、松风吹解带，山月照弹琴。 王维 47、深林人不知，明月来相照。
王维 48、广泽生明月，苍山夹乱流。 马戴 49、月黑雁飞高，单于夜遁逃。
卢纶 50、露从今夜白，月是故乡明。 杜甫 51、星临万户动，月傍九霄多。
杜甫、52、晨兴理荒秽，带月荷锄归。 陶渊明 53、无言独上西楼，月如钩。
李煜 54、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。白居易 55、一弹流水一弹月，半入江风半入云。
对联 56、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。刘方平 57、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
李商隐 58、会挽雕弓如满月，西北望射天狼。苏轼 59、庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
苏轼 60、月上柳梢头，人约黄昏后。 欧阳修。
3."月"字开头的诗句,7个字的
枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。 一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。
江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境清远的小诗。 题为“夜泊”，实际上只写“夜半”时分的景象与感受。
诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。
树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。
在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。
整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。
从这里可以看出诗人运思的细密。 诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。
在朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示。“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想。
透过雾气茫茫的江面，可以看到星星点点的几处“渔火”，由于周围昏暗迷蒙背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。
写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人。
“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不象“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。
我们从那个仿佛很客观的“对”字当中，似乎可以感觉到舟中的旅人和舟外的景物之间一种无言的交融和契合。 诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。
这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。
在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。
这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。 这里似乎不能忽略“姑苏城外寒山寺”。
寒山寺在枫桥西一里，初建于梁代，唐诗 僧寒山曾住于此，因而得名。枫桥的诗意美，有了这所古刹，便带上了历史文化的色泽，而显得更加丰富，动人遐想。
因此，这寒山寺的“夜半钟声”也就仿佛回荡着历史的回声，渗透着宗教的情思，而给人以一种古雅庄严之感了。诗人之所以用一句诗来点明钟声的出处，看来不为无因。
有了寒山寺的夜半钟声这一笔，“枫桥夜泊”之神韵才得到最完美的表现，这首诗便不再停留在单纯的枫桥秋夜景物画的水平上，而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。夜半钟的风习，虽早在《南史》中即有记载，但把它写进诗里，成为诗歌意境的点眼，却是张继的创造。
在张继同时或以后，虽也有不少诗人描写过夜半钟，却再也没有达到过张继的水平，更不用说借以创造出完整的艺术意境了。
