关于虾的诗句国画(谁画的虾最有名?有没有题诗?与虾有关的古诗词有哪些)

1.谁画的虾最有名?有没有题诗?与虾有关的古诗词有哪些

1.齐白石画虾最有名。

齐白石虾图，体现了高度的笔墨技巧，在表现了水墨、宣纸的独物性能外，又将虾之质感表现的淋漓尽致， 是白石笔下最写实的对象之一。齐白石画虾没有题诗，收藏者可能会在画上题诗，无法考证。

2.与虾有关的古诗词：双箝鼓繁须，当顶抽长矛。鞠躬见汤王，封作朱衣侯 ——唐·唐彦谦《索虾》虎落平崖受犬欺，龙游浅滩遭虾欺. 一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾。

——【清代】 祁珊洲 鳞光一片来，信是真龙种，齐璜有后，薪火可传也。” ——著名书画家范曾 天寒水落鱼在泥，短钩画水如耕犁。

渚蒲拔折藻荇乱，此意岂复遗鳅鲵。偶然信手皆虚击，本不辞劳几万一。

一鱼中刃百鱼惊，虾蟹奔忙误跳掷。渔人养鱼如养雏，插竿冠笠惊鹈鹕。

岂知白挺闹如雨，搅水觅鱼嗟已疏。 ——【宋】苏轼《画鱼歌》 龙卷鱼虾并雨落，人随鸡犬上墙眠 ——【宋】苏轼《连江雨涨》 一 河虾自有成龙志，苦练江湖不记年。

今日舞须腾四海，为迎奥运作宣传。 二 青虾曾似细商量，结队成群出小塘。

腾跃清泉萱纸上，好期善价挂中堂。 三 一弯新月落桥边，惊煞群虾未敢前。

恐是钓钩凭晚下，人间骗局令心悬。 ——邓清泉 咏虾二首 其一 今朝虽是过河虾，也把四海作为家。

他年若得蛟龙助，翻江倒海荡天涯！ 其二 鲤鱼已跳龙门去，留你踟躇伤心绪。 寂寞海角等闲渡，曾经立志腾玉宇。

跳跃灵于蟹，峥嵘势若龙；生前无滴血，死后一身红。 ——熊鉴《咏虾》3.擅长画雕的人物暂未找到。

李苦禅擅长画鹰。方形眼眶，斧形的利嘴，强调鹰与雏的相对。

斜三角的整体造型，向上飞去的整体动态。李苦禅画鹰多为“静态”的鹰，多为蹲视姿态。

如《松鹰图》，数只雄鹰立于山颠，蓄势待发。4.与雕有关的诗：《竹溪惠白雕三绝》白雪通身洁，丹砂傅顶红。

赠余有深意，鹇义与闲通。鹦鹉鹪鹩赋，鹇宁愧二虫。

吾衰边幅窘，姑置小池中。世有殊尤物，天悭赋咏才。

恨渠生较晚，不及见邹枚。雕争怒力狐争死，二物形意无纤殊。

——《薛九宅观雕狐图》梅尧臣夜来西风里，九天雕鹗飞。——《金字经》 马致远蛟龙得云雨，雕鹗在秋天。

——《奉赠严八阁老》 杜甫已落双雕血尚新，鸣鞭走马又翻身。——《赠猎骑》 杜牧殷勤避罗网，乍可遇雕鹗。

雕鹗虽不仁，分明在寥廓。——《相和歌辞·野田黄雀行》 僧齐己。

2.齐白石有哪些画虾的名画

《虾趣》、《群虾》、《对虾》、《三虾》、《四虾》、《五虾》、《八十三画虾》、《虾蟹》、《高龄虾》、《群虾》…… 图片见/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%C6%EB%B0%D7%CA%AF+%CF%BA齐白石，一八六四年一月一日出生于湖南湘潭白石铺杏子坞星斗塘一个贫苦农民之家。

一九五七年九月十六日卒于北京，享年九十四岁。原名纯芝，号渭清。

齐白石之大写意花鸟画，可谓是继吴昌硕之后又一座高峰，为其诸艺术成就最高者。其题材之广泛，笔墨之独创，意境之亲切，作品数量之多，均可谓前所未有。

白石花鸟画之题材，大约有以下诸类。一为花卉草虫。

其画草虫，蜻蜓、蝴蝶、甲虫、蚱蜢、蟋蟀、螳螂等，或工或写，或兼工带写，均天趣昂然，妙夺天工。工笔草虫与写意花卉融为一图，粗与精、虚与实、详与略对比，奇趣横生。

二为蔬菜瓜果农具。凡农家所见，均入其画。

白菜、萝卜、茄子、南瓜、扁豆、茄枝、柿子以及竹娄等等，无不悉心写之，平凡中寓新奇，扑淡中见真情。三为虾蟹鱼蛙。

尤以画虾得人喜爱。其于一九三八年题画曰：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉。”

可见其画虾影响之广泛。四为禽鸟动物，亦多表现农村常见题材，如猪、牛、猫、鸡、鸭、鱼鹰、麻雀、八哥、喜鹊等，尤以画牛、鱼鹰为其独出心裁。

白石曾作《蟋蟀蝴蝶兰图》团扇，绢本水墨设色，直径二十厘米。款题：“碧环儿媳。”

约作于三十年代晚期。其画写意蝴蝶兰两枝、瓢虫一只和蟋蟀两只，该草虫极为传神，兼工代写，多求意到，正是白石画风。

白石之花卉草虫，虽有代笔现象，然写意花卉和款印皆真，亦有收藏价值。 白石之山水画，意境清远开阔，笔墨沉着深厚，构图简洁凝练，设色明朗大方，多求其画外诗意。

白石三十九岁至四十六岁五出五进，足迹遍及祖国大江南北；五出五归后，潜心诗书画印，将历年所游画为《借山图》五十二幅，并为胡廉石作《石门二十四景图》。一九一七年陈师曾读其《借山图》，欣然题诗胜赞其画格之高。

徐悲鸿曾在一九三一年出版《齐白石画册》中序称：“具备万物，指挥若定，及其既变，妙造自然。” 齐白石早年山水，意境清雅，笔墨秀润，颇多含蓄蕴籍。

其画石门二十四景图之一《松山竹马图》，纸本水墨设色，纵三十四厘米，横四十五厘米，款题：“堕马扬鞭各把持，也曾嬉戏长安时。如今赢得人夸誉，沦落长安老画师。”

画松山数儿童戏骑竹马，有童嬉戏正酣，有童扑地，有童新至，有童为母所止，不令同玩。山间松风清润，地面明洁柔和，披图可见。

白石中、晚年山水，参以二米法，喜写桂林山，山峦浑厚，树木矫健，意境空阔，其曾曰：“余近来画山水之照，最喜一山一水、或一丘一壑。”齐白石山水画，早期作品笔墨秀润，意境蕴籍明朗，行笔速度缓慢；中期山水，多作圆浑之“馒头山”，加以米点，用墨深重，颜色浓艳；晚期山水，用笔雄健简练，意境宏阔，有纵横之意，暖色与冷色强烈对比，笔线阔大，偏中见正。

画坡岸平地，多平涂，不私早期勾线再平涂。 齐白石画像，文少可法，并创精细画法，一时深得乡人赞许。

齐白石之中、晚期人物画，多取法八大山人、金农等，并以旧瓷器等民间器物上之画为稿本，多作鱼翁、铁拐李、钟道、达摩、不倒翁、寿星等，阔笔大写，简洁生动。其画《童戏图》、《郑家俾图》、《东方朔偷桃图》，多重童趣；其画《骂谁》、《挖耳图》、《醉饮图》则多人生况味。

白石晚年画有《葫芦何药图》，纸本水墨设色，纵八十八厘米，横三十三厘米。款题：“予老年眼之所见，耳之所闻，总觉人非，故尝作画问之。

今画此幅问曰，先生此葫芦内是卖何药也。八十七岁白石丁亥。”

该画作于一九四七年，为其晚期人物之精品。人物面容衣袍均数笔写就，粗放中寓意精当，朴实中蕴深意。

鉴定其中、晚期人物画，当从其立意入手，见真致、见童趣、见愤世嫉俗和朴实生活之意，再观其笔墨、构图、色彩、款印、纸张诸类，并注意其中期人物画之代笔现象。 齐白石画虾，生动传神，喜爱者甚众，以至于人谓齐白石，必曰画虾者。

故齐白石在画中题名：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉。”白石画虾，处师八大山人、郑板桥等，结合生活观察，后数其变形，而至于神似。

齐白石《群虾图》，纸本水墨，纵一百六十厘米，横三十五厘米。款题：“静问先生雅属。

壬申借山老人齐制。”该画于一九三二年齐白石六十九岁时所作，为其画虾中期风格。

白石早期画虾，尚拘于形似，虾身用笔繁复，虾须虾钳尚未延长。中期画虾，虾腰减为五笔淡墨，虾头一笔重墨，虾眼横出两笔，虾须虾钳皆延长，用笔流利。

此幅群虾，聚散有法，中期风格明显，可见白石华虾已趋精熟。齐白石晚期另一幅《群虾图》，纸本水墨，纵六十八厘米，横二十三厘米。

该画作于一九四四年，为其画虾晚期风格。画中群虾游动，各具生态。

画虾头一笔更加浓重，横出两笔浓墨虾眼，更粗更长；画虾钳虾须用笔更加苍劲有力。画上之虾，似乎亦随白石晚年心手双修愈加老健。

纵观齐白石一生，从一农家孩子而成为一代画坛大家，其中有其自性清。

3.《倾听鸟语》的《齐白石画虾》全篇文章,不修改,不加字

大名鼎鼎的齐白石早已是家喻户晓了，但一提起他，我们总会不约而同地想到他画的活灵活现的虾。灵动而呈半透明质感的虾在水中嬉戏，或急或缓，时聚时散，疏密有致，浓淡相宜，情态各异，着实惹人喜爱。然 而 白石 老人取得这样前无古人的成就却是来之不易，据说他画虾先后竟历经八十六年， 真是千锤百炼才打造了“白石虾 ”。

齐白石老家有个星斗塘，塘中多草虾，幼年的白石常在塘边玩耍，从此与虾结缘。儿时欢乐的情景也成了他每每题画的素材，如“儿时乐事老堪夸。。何若阿芝絮钓虾”。

白石画虾开始学八大，板桥等人，因时代关系那些古人画虾并不成熟，所以白石的虾只是略似的阶段。

为了画好虾，他在案头的水盂里养了长臂青虾，这样就可以经常观察虾的形态并写生，能更好的了解虾的结构和动态。这时他的虾画得很象，依样画葫芦，但墨色缺少变化，眼睛也象真虾一样 画 成 小黑 点 只 是 像 归像，却没有虾的动感和半透明的质感，刻划不出虾的神，仅仅逼真罢了。

再以后，他在观察虾的过程中，将虾的进退，游的急缓，甚至斗殴，跳跃等等情态统统收于笔端。更于笔墨变化上增加变化，使虾体有了透明感。他在画虾的头胸部时先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的笔腹上，使 之有了硬壳般的感觉。通过观察，强调腹部第三节的拱起， 很好地表现了虾体的曲直 ，弹 跳 的姿势， 因虾的跳跃全靠腹部，这样虾就画得更生动了。他又将虾钳的前端一节画粗，笔力得以体现。最令人叫绝的是他在虾的头胸部的淡墨未干之际加上一笔浓墨，立刻增加了透明感，也使中国画的笔墨味道更浓了。虾的眼睛也由原来的小黑点儿变成横点儿，这是为了更好的表现虾的神情而加以夸张的。但是运用的恰如其分，大家见了并不以为怪。

深谙艺术规律的白石老人将躯体透明的白虾和长臂青虾结合起来，创造了“白石虾”，其实这种水墨虾在自然界并不存在，但是在符合虾的共性的前提下白石鬼斧神工地将他的“妙在似与不似之间” 的理念演绎的巧妙致极。

七十岁以后白石老人画虾已基本定型，但仍在不停的改进，使其趋于完美，八十岁以后他的虾画的已是炉火纯青。活灵活现的虾配上芦苇，水草，慈姑，奇石，翠鸟等等，更以刚劲古拙的书法题上自作的诗句，加上充满力感的印章，成就了千百幅给我们高雅艺术享受的珍贵作品，极大的激发了我们对于生活的热爱。 画虾仅仅是白石老人的雕虫小技，在他的艺术宝库中千百幅艺术珍品静待我们。

4.齐白石画了多少年虾

齐白石画了10年虾

齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花 鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。他的绘画，以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。

齐白石80岁之后，画虾技术颇为精湛，令人叹为观止。

齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸取吴昌硕之长。

他专长画鸟，笔酣墨饱，力健有锋；但画虫则一丝不苟，极为精细；他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农，尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息；山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神；篆刻独出手眼；书法卓然不群，蔚为大家。

齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。他曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。他的题句非常诙谐巧妙，他画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；“他日相呼”。一幅《棉花图》题曰：“花开天下暖，花落天下寒”。《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。”其篆刻，初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风嬗变期代表人物。 其书法，广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。

诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。

其画印书诗，人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种表现形式，展示出个人艺术魅力。

5.齐白石之所把虾画的好秘诀在于

我国著名的画家齐白石擅长画虾。他画的虾，形神兼备，生动有趣，被人称为“绝艺”。他画过一幅《多虾图》，许许多多的草虾，丛集在一起，疏密在致，多而不乱。每只虾都是躯干透明，薄壳下好像有生命在搏动，虾须颤颤，似乎要跃出纸画，有人问他画画的“秘诀”是什么？他笑着回答说：“要每日作画，不让一日闲过”！

白石老人从15岁起学木工并开始学画，直到他逝世的80多年中，不论三九严寒，还是盛夏炎暑，每天挥毫作画，从不停止。他常常从清晨就开始作画，不知不觉地画到太阳落山。他有一首诗描写自己作画的甘苦：“铁栅三间屋，笔如农器忙；砚田牛未歇，落日照东厢。”他每天正像牛一样辛勤地在画幅上耕耘。白石老人在57岁到66岁这近10年中，竟作画一万多幅，刻印三千多颗。白石老人还手扶拐杖，经常在清晰和傍晚，到乡间田野去观察草丛中昆虫的跳跃、池塘里鱼虾的游动。他甚至把虾养在金鱼缸里，每天仔细察看，反复捉摸。他说：“余画虾数十年始得其神。”80岁以后，他画的虾更加栩栩如生，获得了中外人士的一致赞赏。

6.齐白石画虾的资料

62岁时，齐白石在案头水碗里，长期养着数只活虾。虾儿们的腾跃嬉戏，不单为老人增添了生活乐趣，也为艺术家激发灵感提供了契机，但这时期，他笔下的虾还太重写真，形似而神不足。66岁，齐白石笔下的虾产生了一次飞跃。虾身有了质感，头、胸前端有了坚实感。腹部节与节若断若连，中部拱起，似乎能蠕动，虾的长臂钳也分出三节，最前端一节较粗，更显有力。虾的后腿由10只减为8只。注意：郑板桥有句云“删繁就简三秋树”，道明了中国艺术“简化的艺术”真谛。齐白石移植于此，获得成功，何其可感可佩！

68岁，他的虾又一变：腹部小腿少到6只，虾眼由原来的两点变成两横笔，最关键是头、胸的淡墨上加了一笔浓墨更显出白虾躯干的透明。至此，齐白石完成了一个创造过程，臻达形神兼有，栩栩如生！

艺术求索不可终止——70岁的齐白石又有意删除并不损害虾的真实性的腿，到他78岁时虾的后腿只有5只。到80以后，他的虾真正达到了炉火纯青：精确的体态，富于弹力的透明体，在水中浮游的动势..艺术造形中讲求的“形、质、动”三要素都臻于完美的境界。

齐白石曾说：“余画虾数十年始得其神”，他还说：“余之画虾已经数变初只略似，再变色公深淡，此三变也”。齐白石画虾三变作为艺术给予人们留下的启示是多样的。但我想，最重要的应是一种不断探索勇于进取敢于否定自已的实践精神，这一点的意义，怕又不限于艺术领域吧

7.齐白石怎样画虾

齐白石经过数十年的艺术探索，能够把握对象活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征，否则画得再似，也形同死物。他画虾就是通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征。

齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；青年时开始画虾；约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时他画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法亦因之而变，他的虾也成为他代表性的艺术符号之一。

白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比，体现出晚年的齐白石画艺的成熟。

齐老师表现虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。是因为掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。

齐老用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。