钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
阅读下面两首古诗回答问题:
钱塘湖春行·白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
丰乐亭游春·欧阳修
绿树交加山鸟啼,清风荡漾落花飞,
鸟歌花舞太守醉,明日酒醒春已归。
这两首诗都写春天景物,但时段不同,白居易写的是____时的景物,欧阳修写的是_____时的景物。
【2011年宿迁卷】
闲居初夏午睡起
杨万里
梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。
这首诗选用了哪些景物来表现初夏的特点?梅子、芭蕉、柳花。
1、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。--古诗句出自于:杜甫《绝句》
2、稻花香里说丰年,听取蛙声一片。--古诗句出自于:辛弃疾《西江月》
3、儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。--古诗句出自于:宋.杨万里《宿新市徐公店》
4、人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。--古诗句出自于:白居易《大林寺桃花》
5、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。--古诗句出自于:苏轼《惠崇春江晓景二首》
6、忽如一夜春风来,千树万树梨花开。--古诗句出自于:岑残《白雪歌送武判官归京》
7、绿树村边合,青山郭外斜。--古诗句出自于:孟浩然《过故人庄》
8、山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。--古诗句出自于:文天祥《过伶仃洋》
9、孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。--古诗句出自于:白居易《钱塘湖春行》
10、山回路转不见君,雪上空留马行处。--古诗句出自于:岑参《白雪歌送武判官归京》
11、两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。--古诗句出自于:李白《早发白帝城》
12、但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。--古诗句出自于:王昌龄《出塞》
13、碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。--古诗句出自于:贺知章《咏柳》
14、迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。--古诗句出自于:杜甫《绝句》
15、等闲识得东风面,万紫千红总是春。--古诗句出自于:宋.朱熹《春日》
16、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。--古诗句出自于:南宋.志南和尚《绝句》
17、乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。--古诗句出自于:白居易《钱塘湖春行》
18、月出惊山鸟,时鸣春涧中。--古诗句出自于:王维《鸟鸣涧》
19、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。--古诗句出自于:韦应物《滁州西涧》
1、临江仙·金锁重门荒苑静
出处《花间集》 鹿虔扆
金锁重门荒苑静,绮窗4愁对秋空。
翠华一去寂无踪。玉楼歌吹,声断已随风。
烟月不知人事改,夜阑9还照深宫。
藕花相向野塘中,暗伤亡国,清露泣香红。
白话译文:
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
2、鸟鸣涧
出处《花间集》 唐代:王维
人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。
白话译文:
很少有人活动只有桂花无声地飘落,夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。
明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟,不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。
3、入若耶溪
出处《昭明文选》南朝·梁
艅艎何泛泛, 空水共悠悠。
阴霞生远岫, 阳景逐回流。
蝉噪林逾静, 鸟鸣山更幽。
此地动归念, 长年悲倦游。
白话译文:
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。这地方让我生了归隐之心,我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
4、卜算子·黄州定慧院寓居作
作品出处《全宋词》 宋代:苏轼
缺月挂疏桐,漏断人初静。
谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
白话译文:
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
突然惊起又回过头来,心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息,甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
5、捣练子令·深院静
五代:李煜
深院静,小庭空,断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。
白话译文:
制白练的人在远处,伫听的人在深院。深院小庭本已寒寂,月夜的砧声便愈增清苦。
捣练总勾起对远人的思念。砧声断续,断续着长夜不寐的思情。
1、会当凌绝顶,一览众山小。
——杜甫《望岳》 2、人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。——苏轼《水调歌头明月几时有》 3、白日依山尽,黄河入海流。
——王之涣《登鹳雀楼》 4、夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》 5、相看两不厌,只有敬亭山。
——李白《独坐敬亭山》 6、洛阳东风几时来,川波岸柳春全回。——唐·韩愈《感春五首》 7、明月松间照,清泉石上流。
——王维《山居秋瞑》 8、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——宋·杨万里《小池》 9、毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
——宋·杨万里 10、月出惊山鸟,时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》 11、种豆南山下,草盛豆苗稀。
——陶渊明《归园田居》 12、长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱。——唐·张籍《春别曲》 13、千山鸟飞绝,万径人踪灭。
——柳宗元《江雪》 14、小时不识月,呼作白玉盘。——李白《古朗月行》 15、风劲角弓鸣,将军猎渭城。
——王维《观猎》 16、秦时明月汉时关,万里长征人未还。——王昌龄《出塞》 17、明月出天山,苍茫云海间。
——李白《关山月》 18、不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。
(m.lz13.cn)泉听咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
——《过香积寺》 19、深林人不知,明月来相照。——王维《竹里馆》 20、空山不见人,但闻人语响。
——王维《鹿柴》 21、举杯邀明月,对影成三人。——李白《月下独酌》 22、日照香庐生紫烟,谣看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。——唐·李白《望庐山瀑布》 23、月黑雁飞高,单于夜遁逃。
——卢纶《塞下曲》 24、狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝。——唐·杜牧《怅诗》 25、国破山河在,城春草木深。
——杜甫《春望》 26、草树知春不久归,百般红紫斗芳菲芳菲美盛的花草。——唐·韩愈《晚春》。
1、《春思》【唐】李白
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,
是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?
2、《春望》【唐】杜甫
国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。
3、《春宿左省》【唐】杜甫
花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。星临万户动,月傍九霄多。
不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何?
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。
夜径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。
5、《相思》【唐】王维
红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。
6、《春晓》【唐】孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
7、《春思》【唐】皇甫冉
莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑,心随明月到胡天。
机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然。
8、《赋得古原草送别》【唐】白居易
离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,凄凄满别情。
9、《春词》【唐】刘禹锡
新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。
10、《咏柳》【唐】贺知章
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
11、《惠崇春江晚景》【宋】苏轼
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
12、《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又到江南岸,明月何时照我还?
13、《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
14、《玉楼春》【宋】宋祁
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
15、《江南春绝句 》【唐】杜牧
千里莺啼绿映江,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
16、《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修
楚色穷千里,行人何苦赊。芳林逢旅雁,候馆噪山鸦。
春入河边草,花开水上槎。东风一樽酒,新岁独思家。
17、《玉楼春》【宋】辛弃疾
风前欲劝春光住,春在城南芳草路。未随流落水边花,且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误,人不负春春自负。梦回人远许多愁,只在梨花风雨处。
18、《春日》【宋】朱熹
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。等闲识得东风面,万紫千红总是春。
19、《钱塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
20、《绝句》【宋】僧志南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
21、《游园不值》【宋】叶绍翁
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
1、借景抒情。
借景抒情是诗歌表达感情的一种方式,即借助景物描写来表达感情。它和烘托的不同在于:烘托是通过环境的描写使人物形象更突出更具有感染力,它是表现人物的方法;借物抒情则是一种抒情方式,指的是诗人在创作时不直接表达自己的感情而借助景这个媒介来表达感情。
如:王维的《山居秋暝》是一首以写景为主的山水诗,诗歌借助视觉、听觉从动和静两个方面表现了清新、恬静、自然的秋晚山中之景,从而表现了诗人对山居生活的喜爱和其内心的宁静恬淡,是典型的借景抒情的诗歌。一般来说,借景抒情的诗是以写景为主的,也就说景是诗人要着重表现的对象,诗人的思想感情往往隐藏于景物描写之中;而如果诗歌是以表现人物为主,不管这个人物是作者自己还是其塑造的对象,那么诗中的景则往往是诗人为烘托人物所进行的环境描写。
2、以景结情以景结情,是诗歌结尾的一种方式,是指诗歌在议论或抒情的过程中,突然转为写景,以景代情结束全诗。使用此种技巧可以让读者在景物描写中驰骋想象,体味诗的意境,使诗歌韵味无穷,产生“言有尽而意无穷”、“此时无情胜有情”的艺术效果。
如,王昌龄的《从军行》中诗歌前三句均就乐声抒情,说到“边愁”用了“听不尽”三字,那么结句如何以有限的七字来表现“不尽”之愁呢?诗人于尾句却轻轻宕开一笔,以景结情。在军中置酒饮乐的场面之后,忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象:古老雄伟的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉。
对此,你会生出什么感想?是无限的乡愁?是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨?给读者以丰富的想象的空间。3、起兴起兴,又叫“兴”。
朱熹说,“兴者,先言他物以引起所咏之词也”。 简单的说,“兴”的作用就是“引”,用其它的事物来引出所要表现的事物。
因为它起的是“引”的作用,所以它往往在诗歌或各节(如果是比较长分节的诗的话)开头。诗歌中的景物描写也有“兴”的作用。
如:苏轼的《东坡》一诗第一句“雨洗东坡月色清”描写了一幅清净、幽寂的雨后月下东坡图,正是这样的美景让自称“野人”的诗人在“市人行尽”之后出了门。也就说,描写“雨洗东坡月色清”的景色引出了“市人行尽野人行”一句对诗人行为的叙述,这样,第一句的写景就有了起兴的作用。
4、借景物描写点名时令、地点或天气状况等。诗歌讲求含蓄形象,不仅在表达思想感情上如此,就是在交代时令、地点和天气状况时也常常不直说而用景物描写来表明。
如柳永《雨霖铃》的开头“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”,不仅描写送别时凄凉感伤的环境,还有交代时令(秋天的一个傍晚)、地点(长亭)、天气状况(骤雨初歇)的作用。再如杜甫《蜀相》一诗的第二句“锦官城外柏森森”,它是对第一句“丞相祠堂何处寻”的回答,因此首先是在交代武侯祠的位置,同时它也描写了祠堂环境的肃穆,表现了诗人参观祠堂时崇敬、庄重的态度。
还如李白的《听蜀僧浚弹琴》的结句“不觉碧山暮,秋云暗几重”,首先是对时间和天气情况的交代,诗人用“不觉”统领这两句交代时间和天气情况的诗句就表现出了自己听琴时陶醉的状态,从侧面烘托蜀僧琴艺之高超。景物描写的这个作用很好理解,不再多说。
5、过渡在说景物描写在诗歌中的过渡作用之前,我们先得明白一点:就像我们的感情会因为环境的变换而变化一样,在诗中,诗人的感情也可能受眼前之景的影响而发生变化。也就说,诗人在诗中表达的思想感情或喜或悲或忧或乐可能是单纯的,也可能是忽喜忽悲忽忧忽乐有所变化的。
如果在一首诗中,诗人的感情有变化,那么眼前之景就可能是导致其情感变化的原因。这样,处于诗歌情感变化之间的景物描写就可能具有过渡的作用。
“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,就使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,无怪乎“主人忘归客不发”,要“寻声暗问弹者谁”“移船相近邀相见”了。
从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。
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