写小说时，怎么结构一个虚拟国际？

写小说时，怎么结构一个虚拟国际？

1.激起创意。
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写小说是一件需求想象力的事儿，而且你永久不会知道一个好点子会在什么时候爆发，所以无妨随身带一个笔记本和一支笔，有了想法能够随时记下来。你也许会在早上挤公交时听到某段声响而创意大爆发，也可能在某个慵懒的下午在咖啡馆发愣时来了好点子，你无法估计创意何时到来，所以不管何时何地，都不要错失观察和倾听的好机会哦。

别等着创意来找你。写作的过程有些像消化，有输入才有产出。比方，你是不是觉得有时候你会的脑子里会忽然凭空呈现一个点子，而你想到这个点子的时候你正在做毫不相关的其他工作？其实这是由于你观察到了一些事物，它进入了你的潜认识接受处理，而之后的某个时刻，它又回到了你的认识中。你的最精彩的主见可能都是来自于这类阅历。这些创意的随机性能够协助你发明出奇绝的描绘，灵动的比喻，和出其不意的剧情翻转。

想作为一个作家，你有必要时刻保有创意。有的时候作家们也会觉得缺乏创意，这个问题关于几乎所有作者都存在，而最好的处理方法便是主动去寻觅创意。

创意不一定只能从书本中寻觅，电视节目、电影、乃至是一次博物馆的观赏，都是创意的源泉！

用笔记本记下零星的片段、语句，这些很可能会成为一个完整故事中很重要的一个部分。

回忆你接触过的所有故事——奶奶告知你的幼年童话、让你想法颇多的某个新闻片段、或许从前把你吓到的某个鬼故事。

回忆不时在你脑海萦绕的某个幼年或旧时片段。也许是你们镇上某个女子的神秘逝世案子，你的旧街坊那浓郁的宠物貂情结，或许你不断想起的那次外地旅行。举个比方，《百年孤独》里那段冰的描绘便是根据作者自己小时候的阅历而写出来的。

人们总说你应该“写你了解的事”，还有人说应该写关于你了解的工作那不为人知的方面，仔细想想你生射中那些从前给你创意、困扰你、让你猎奇的工作——这些事要怎么经过小说的方法详细地展示出来呢？

2.考虑小说类型。

并不是每一篇小说都能清晰地分类的，但是考虑好你倾向于写哪一类型的小说以及它的受众群仍然是有益处的。一旦选好大方向后，把这个类型里的主要著作都通读一遍，关于怎么构建这个类型的小说结构有个深入的了解。假如你还没有想好要往哪个类型开展，或许不限于某一种类型，那也没问题——知道自己要写什么比一味坚持某种特定类型更加重要，无妨考虑以下几个挑选：

文学小说更具艺术性，一般立意深入，大量运用标志方法和各种杂乱的修辞手段，无妨多阅览一些大师的经典著作，参阅《卫报》列出的书单。

商业小说主要用来娱乐群众，发行量巨大，其中又细分为好几个种类，包含科幻小说、推理小说、惊悚小说、浪漫小说、虚拟前史故事等等。一般这些类型的小说开展套路都有迹可循，而且会写成很长的一个系列。

文学小说和商业小说仍然有不少穿插之处，许多写科幻故事、惊悚故事的小说家仍然有能力发明出和文学小说的作家们一样构思杂乱而有深度的著作，热销的小说并不代表它是流行性质的而不是艺术品。

不管你喜欢或许挑选了哪一种类型，你都现已读尽可能多的这个类型里的著作，直到你彻底准备充沛，这么做能让你充沛了解这个类型的写作风格和传统，以及考虑怎么丰富或许应战这个风格传统。

做研讨也包含阅览你所遵循的写作风格中的其他小说。举个比方，假如你的小说是以二战为布景、由一个法国人的视角叙说的，那么就多阅览其他类似主题和视角的小说，考虑你的小说要怎么与其他小说差异开来。

3.设定布景。

一旦你决定了写哪种类型（或多种类型）的小说，就要开端想象你的小说的布景。这布景并不只是意味着你的人物寓居的某个城市，一整个虚拟的宇宙空间都需求你来发明。你架构的布景将决定小说的感情基调，并影响你的人物将面对的种种窘境。在你勾画你所发明的新国际时，能够想想这些问题：

它是大致根据你在实际生活中了解的地方吗？

它是发生在当下，仍是在另外的时刻？

它会发生在地球上，仍是在某个虚拟的地方？

它会集中在一座城市或其邻近，仍是扩展到一系列地点？

它的整个过程会超过一个月，一年，仍是几十年？

它是笼罩着消极情绪的，仍是能激起达观精力的？

4.发明人物。

小说中最重要的人物也便是主角，他们应该具有充溢辨识度的个性和思维，并不一定非要很讨人喜欢，但一定要是实际中可能存在的某一种人的类型，这样读者才会对故事保持爱好，究竟阅览小说很大的高兴之一便是经过小说人物看到自己，并想象自己透过小说生活在一个虚拟的国际中。

你的小说人物们不用人见人爱，但一定要风趣。就像《洛丽塔》中的亨伯特·亨伯特，这个人物可谓是鄙俗可恶的，但也因此而充溢魅力。

你的小说也能够有不止一个主角，能够设置多个主角吸引读者的爱好，也能够经过多视点的叙事方法来讲述故事。

你所发明的国际也需求有其他人的参加，想想谁有可能会和主角互动，比方朋友等。

在开端创造前并不一定非要决定好谁是主角，由于在创造的过程中你会慢慢发现真实的主角有可能是一开端不起眼的某个小人物，或许在写的过程中呈现了某些你并不希望他们呈现的人物。

许多小说家说，他们都会把人物想象成真实存在的人物，考虑在某个特定的情景下真实的人们会有什么反响，然后极力让人物显得贴近实际。你发明的人们有必要是在你脑海中现已彻底构思完整的，在你看来让他们一同进入虚拟国际是一件自然而然的工作。

5.发明情节。

不管哪种类型的小说都会有不同程度上的对立抵触，一个对立需求不断地做衬托、添加张力，然后抵达情节上的高潮，最后经过某种方法处理这个对立，不过这并不意味着所有小说都有一个大团圆结局，更侧重的是为人物的行为提供动机，为小说的后续开展中的转变和涵义发明一个途径。

关于一部优秀小说中的情节套路并没有固定形式。尽管传统的写作方法是开展情节（铺设细节、添加张力）、打开抵触（小说的主要对立）、最后处理问题（主要对立的终究结果），但这并不是仅有的写作形式。

你也能够以一个中心对立开头，接着用倒叙的方法打开故事。举个比方，一个女孩从父亲的葬礼上回家，读者看到这个开头就会很想知道之前发生了什么事，自然就引到了小说的中心抵触上。

你的小说也不用彻底“处理”对立，留下一个引人遐想的结束也未尝不可。

小说并不一定非要是线性结构。能够从现在开头，在曩昔与现在之间转化，或许从曩昔开端，接着直接跳到20年之后——只要是利于故事的打开的都能够使用，胡利奥·科尔塔萨（Julio Cortázar，阿根廷作家）的名作《跳房子》便是非线性结构的代表作。

阅览你独爱的小说并仿照他们的情节开展特征。研讨小说是怎么进行组织的，假如是非线性结构的小说的话就更风趣了。

6.确认视角。

一般小说都是用第三人称或榜首人称写就的，当然，第二人称或许多视点叙说方法都有。榜首人称便是以“我”的视角，也便是直接从主角的态度进行讲述的；用得较少的第二人称则是用“你（你们）”来指代读者，告知读者作者本人正在做的事；第三人称则是以局外人的视角描绘人物或场景的。

在下笔写榜首句话之前你都不用确认你的小说视角，实际上你很可能在写完榜首章——乃至整篇小说的初稿——之后才发现假如换一个视角说不定作用更棒。

关于什么类型的小说合适哪一种叙事视点，并不存在一致的规则，不过假如你写的是一部交融很多人物的全景式小说，第三人称或许能协助你更换的掌控大局。

7.无妨从顺手的小记录着手。

虽说从类型、情节、人物、场景等入手是不错的电子，但假如你想要写一部小说，你不能一开端就太拘泥于这些细节，或许你是被一些很简单的工作激起出了创意——一个前史片段、杂货店里偶尔听到的一段对话、或许你奶奶从前跟你说过的一个故事，这些都足够让你结合已知的信息发明出新的内容了。