乐理一度二度三度(关于乐理的大二度小二度大三度小三度)
1.关于乐理的大二度小二度大三度小三度
1.大二度：
在自然音阶中，相邻的两个音有全音、半音。这里全音就是大二度。
2.小二度：
相邻的两个音就构成二度音程。但是相邻的两个音之间可能差一个全音，也可能差一个半音。这里，差一个半音的音程就是小二度。
3.大三度：
所谓大三度是指三个音之间的关系是全音的关系，也就是有两个全音，便是大三度。
4.小三度：
所谓小三度，是指三个音的构成是按照一个半音，再加一个全音构成。
扩展资料
相关背景：
大二度、小二度、大三度、小三度属于音乐音程，音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
音程的大小以度为单位来衡量。最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。
纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。
参考资料来源：百度百科-音程
2.关于乐理的大二度小二度大三度小三度
1.大二度：
在自然音阶中，相邻的两个音有全音、半音。这里全音就是大二度。 例如：do-re或sol-la等等。
2.小二度：
相邻的两个音之间可能差一个全音，也可能差一个半音。这里，差一个半音的音程就是小二度。
3.大三度：
所谓大三度是指三个音之间的关系是全音的关系，也就是有两个全音，便是大三度。
4.小三度：
是指三个音的构成是按照一个半音，再加一个全音构成。
5.小七度：
在自然音阶中，从根音到冠音之间有两个半音的就是小七度。
扩展资料
两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。
参考资料来源：百度百科-音程
3.音乐中全音半音与度数的关系是什么?几个半音是一度呢?两度与三度
同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度（比如do-re,mi-fa）不过区别在于do和re相差二个半音（即一个全音），mi和fa相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。其他以此类推…… （这里就不多说了，详情参见《基本乐理》）
常见的音程的名称：
距离0个半音：纯一度
距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）
距离2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（#RE / FA）
距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度
距离5个半音：纯四度
距离6个半音：增四度、减五度
距离7个半音：纯五度
距离8个半音：小六度
距离9个半音：大六度
距离10个半音：小七度
距离11个半音：大七度
距离12个半音：纯八度
4.乐理中的度怎么算
各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含 345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。 像14这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。
15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定： 在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。 在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
举例说明，46是大三度（为什么？看上面），那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。（为什么？看上面） 35是小三度，3到升5就是大三度。
同理4到降6是小三度。 35是小三度，3到降5就是减三度。
3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。 1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度…… 综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。
距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI） 距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO） 距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（#RE-FA） 距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度 距离5个半音：纯四度 距离6个半音：增四度、减五度 距离7个半音：纯五度 距离8个半音：小六度 距离9个半音：大六度 距离10个半音：小七度 距离11个半音：大七度 距离12个半音：纯八度 4到#7 增四度 1到b4 纯四度 b7到#3 纯五度 #5到b1 小三度 #6到#2 纯四度 x7到5 减五度 b3到bb1 纯五度 b1到#4 纯五度。
5.乐理中的度
给你解释音程和度的概念：
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数并没有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音来算。因为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。
同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推……
如上例的大二/小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。
因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中，最常见的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如#RE和FA。
在完全音程的情况下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI却相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和减五度同上。
常见的音程的名称：
距离0个半音：完全一度
距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）
距离2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（#RE / FA）
距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度
距离5个半音：完全四度
距离6个半音：增四度、减五度
距离7个半音：完全五度
距离8个半音：小六度
距离9个半音：大六度
距离10个半音：小七度
距离11个半音：大七度
距离12个半音：完全八度
记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。
