为什么感觉摄影官方组织的比赛获奖作品大多色彩鲜亮纯正，与国际主流“梦幻调色”大相径庭？
你好，色彩风格，仅仅只是色彩风格，并没有对错之分，也没有高下之分。关于这个问题，我具体谈谈：
富士的专业彩色反转片，就是以色彩鲜艳为特征的，非常受欢迎
富士官方网站，国外摄影师用富士微单拍摄的样片
富士官方网站，国外摄影师用富士中画幅微单拍摄的样片
1，柯达和富士公司的宣传画册，尤其是胶片时代的反转片的宣传画册，也都是色彩极其饱和鲜艳的。
2，富士公司的数码相机的宣传画册，也一样是色彩极其饱和和鲜艳的。尤其是富士数码相机引以为傲的伟业威亚色彩模式，就是极其饱和和鲜艳的。
3，以上两点，说明饱和鲜艳的色彩，是全世界都接受和喜欢的一种色彩风格。
4，索尼和尼康的直出色彩，大多数情况下都是较为灰暗的，佳能也一度很灰。当然，尼康在某个时期，色彩很鲜艳明亮。
佳能甚至有长达10年的时间，请了很多所谓的摄影大师或者摄影技术专家撰写文章，说为什么单反的灰是最好的，糊弄了很多人。
直到富士微单，用漂亮的直出色彩揭穿了这个谎言。
事实上，最近这些年的佳能单反，直出色彩并不是5年前那样的一贯灰了。
佳能单反，佳能微单，现在的直出色彩，也都是很不错的了。
5，再来说徕卡，当然，胶片时代的徕卡相机是不能决定色彩风格的了，最多只是说徕卡镜头有那么一点点的影响。进入数码时代之后，大家觉得徕卡的色彩如何呢？大家觉得徕卡帮助华为调整出来的色彩是什么呢？
未必华为和徕卡，有错？
6，再来说三星，三星有错嘛？
三星也是非常鲜艳的。
7，我们来说说显示器，联想电脑的显示器，色彩就非常糟糕，很不专业，色彩很暗淡，很灰，未必联想电脑就是世界上最好的电脑显示器？
很显然，在苹果电脑上看照片，色彩很鲜艳，这个才舒服，对吧？
8，对于色彩来说，总体的要求就是，色彩要鲜艳的同时，也要有丰富的细节层次，那么，在摄影摄像或者影视行业来说，这就是电影色彩的追求了。
9，因为纸张虽然可以做到色彩鲜艳，但是色彩层次太少。无论你用什么纸张，胶片时代，柯达富士的彩色相纸，数码时代爱普生的微喷，或者某顶级印刷厂的顶级白纸，都是如此。汽巴克罗姆彩色相纸也是如此。
纸张，无论任何纸张，都只能做到色彩鲜艳，但是不可能做到过于丰富的色彩层次。
10，在胶片时代，在没有HDR或者没有10bit的数码时代，只有胶片电影可以做到最丰富的色彩层次。
胶片电影是1000个层次，纸张的层次，往往是用1-100%来描述的，纸张应该说不可能超过256个层次的。当然，早期的显示器也只是100多个层次，现在大多数显示器也只有不到200个层次。
三星HDR10技术的电视机，色彩比2018年的大多数电视机都要鲜艳
全球电影界的技术领先公司，美国杜比公司的杜比视界HDR技术，色彩也是追求鲜艳，难道是追求“黯淡无色”？
全球电影界的技术领先公司，美国杜比公司的杜比视界HDR技术，色彩也是追求鲜艳，难道是追求“黯淡无色”？
全球电影界的技术领先公司，美国杜比公司的杜比视界HDR技术，色彩也是追求鲜艳，难道是追求“黯淡无色”？
11，关于视频在电视机和电脑显示器上的区别。大家应该都知道，视频在电视机上色彩非常鲜艳，但是在电脑上就很灰了。
12，关于电影在电影院的效果，以及和电视机，电脑显示器的区别。大家都知道，电影院的效果，是电视机所没有的。在电脑显示器看电影大片，色彩也一样是很暗淡的。
13，电影的色彩风格，往往都是单色的彩色。不会有很多种鲜艳的色彩存在。因为这是电影。你自己可以多研究一下，看看电视剧的色彩和电影的色彩究竟有啥不同？
电视剧的单色画面就要少得多了，一些青春偶像剧，色彩很多，色彩很鲜艳的。
综上所述，研究整个摄影、电影、电视的历史和现状，大家就会发现，影像的色彩的主流并不是什么“灰”。即便是电影，电影的色彩在电影院里面也是很鲜艳的，大家随便找个好莱坞电影在电影院看看就是了，虽然说电影以单色画面为主流。
在国内圈子风光曾被批判，认为糖水风光太庸俗，人文纪实才有深度，要立足就得玩点纪实，纪实又讲究少后期，现在当评委的当年不少靠的是纪实出名，他们偏向自然色。这算国家地理似的自然风光，求真实，注重展现自然本身。梦幻调色偏向艺术风光，更加注重主观感受的表达。没有绝对对错与好坏，个人更喜欢后者，因为前者容易模仿容易千篇一律，后者会有更多变化。
