北陂杏花 -王安石

北陂杏花
作者：王安石 朝代：宋代

原文
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

译文
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动听。
即便被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。

注释
⑴陂（bēi）：池塘。
⑵花影：花枝在水中的倒影。
⑶纵：即便。
⑷绝胜：远远胜过。南陌：指路途边上。

赏析
　　这首绝句写于诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在谈论入诗上，他的谈论与描叙结合得很紧，而且谈论不浅白直切，而是含蕴有味。

　　一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所在地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的活力。“绕”字用得精巧，既写陂水弯曲蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山旋绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。

　　次句从花与影两个方面写杏花的绰丽风韵。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展示了杏花争奇斗妍的照人光荣。一个“各”字，标明在诗人眼中，花与影相同地美艳、多情，相同令人恋恋不舍、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此描写，真假相生：一方面使现象更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美兴趣，即对虚静淡泊之美的情有独钟。

　　三四句谈论抒发，表扬北陂杏花性格之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而趁波逐浪的凄美现象，比喻生动，思绪万千。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一比照启人沉思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个布景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的功利之场。“南陌”繁华，“北陂”清静；“南陌”热烈，“北陂”空寂；北陂杏花即便零落了，尚可在一泓清波中坚持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋谢路面、任人践踏，碾成尘土，浑身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的取得权势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我品质的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的变革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应严密，激浊扬清，掷地有声地标明他的政治立场与人生操行。

　　绝句因为篇幅短小，很忌一气直下，没有弯曲。这首诗句句写临水杏花，第二句承榜首句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于弯曲改变。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有谈论，诗人自己喜好高洁的品质也就贯注其中了。