古诗句细雨()出微风()斜
1.“细雨鱼儿出,微风燕子斜“摘自哪首诗
《水槛遣心》 唐 杜甫 去郭轩楹敞， 无村眺望赊。
澄江平少岸， 幽树晚多花。 细雨鱼儿出， 微风燕子斜。
城中十万户， 此地两三家。 《水槛遣心》二首，大约作于公元七六一年。
此为第一首，写出了诗人离开尘嚣的闲适心情。轩，长廊；楹，柱子。
赊，远。首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。
中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了。
这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”
你看，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子呢，轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。
叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。
细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。
燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之句。”唯其雨细，鱼儿才欢腾地游到上面；如果雨猛浪翻，鱼儿就潜入水底了。
唯其风微，燕子才轻捷地掠过天空；如果风大雨急，燕子就会禁受不住了。诗人遣词用意精微至此，为人叹服。
“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。
从这二句诗中，我们不是可以感到诗人热爱春天的喜悦心情吗？这就是所谓“缘情体物”之工。 尾联呼应起首两句。
以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得这儿非常闲适幽静。全诗八句都是对仗，而且描写中，远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕”。
它句句写景，句句有“遣心”之意。黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。”
（《黄宾虹画语录》）高明的绘画如此，感人的诗歌更是如此。此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。
2.细雨鱼儿出,微风（）斜
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
出自盛唐诗人杜甫的《水槛遣心二首·其一》
去郭轩楹敞，无村眺望赊。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
赏析：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。
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3.在诗句的空格中填入动物名称1细雨（）出,微风（）斜2
在诗句的空格中填入动物名称： 细雨（鱼儿 ）出，微风（燕子 ）斜。
——唐·杜甫《水槛遣心》 （妙句之妙） 因为细雨在水面上激起一些水泡，鱼儿常常浮上来受惊而走。如果是大雨，鱼儿就“伏而不出”。
细雨是激不起水泡的。只能飘洒出层层水纹。
鱼儿错以为有昆虫落下，于是争相浮上水面，追逐“食饵”。 如果风太大，燕子承受不住，就不能借风势而斜飞。
诚然，微风细雨，气候凉爽，燕子才有兴致驾风嬉雨而斜飞。 两句诗描绘出一幅微风细雨中，鱼儿活泼嬉水，燕子欢快舞风的生动画面，同时也表现了诗人的闲适心情。
4.找含“细雨鱼儿出 微风燕子斜”的诗,要全首详细资料
水槛遣心二首① 去郭轩楹敞②，无村眺望赊③。 澄江平少岸④，幽树晚多花。 细雨鱼儿出，微风燕子斜。 城中十万户，此地两三家⑤。 蜀天常夜雨⑥，江槛已朝晴⑦。 叶润林塘密，衣干枕席清。 不堪祗老病⑧，何得尚浮名⑨。 浅把涓涓酒⑩，深凭送此生。
作品译文
【其一】 草堂远离城郭，轩楹宽敞，极目远眺，没有村庄阻隔，视野开阔。江水清澈，江水上涨，几与江岸齐平，因而几乎看不到江岸，草堂四周，树木葱茏，在春日的黄昏里 ，盛开着似锦的繁花。蒙蒙细雨中，鱼儿欢跃，时不时跳出水面，微微风中，燕子斜飞。城中有十万户人家，而此地只有两三户人家。 【其二】 蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。我不能承受现在的体弱多病，又哪里还看重功利与浮名。慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
创作背景
《水槛遣心二首》，大约作于公元七六一年（唐肃宗上元二年）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。
