相见欢 李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋,剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。
送杜少府之任蜀州
(海内存知己,天涯若比邻。)
关于思乡——春风又绿江南岸,明月何时照我还。
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
己亥杂诗 龚自珍 落红不是无情物,化作春泥更护花。
行路难 李白 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
饮酒 陶渊明 采菊东篱下,悠然见南山
《九月九日忆山东兄弟》 独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲
《锦瑟》 李商隐 “锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,诗以“锦瑟”起兴,既写瑟之华美,又写弦之细密繁复。
“无端五十弦”暗示华年悄然流逝,伤痛之情,悲愤之意,隐隐含于“无端”之感叹中,这两句可以说是这一首诗的总起。“一弦一柱思华年”,这瑟上的每一条弦、每一根柱都牵引着诗人藏埋心底的一段伤痛。
“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”,颔、颈两联承首联中的“思”字追忆往昔,诗人慨叹怀才见弃,自伤一生遭际。
对于李商隐来说,往事是不堪回首的,年少才高,却卷入晚唐的政治漩涡中进退维谷,怀才不遇而竟致终生潦倒无为,挚爱的妻子早逝于华年,如今只留下诗人自己在孤独凄凉中追忆往事。“此情可待成追忆?只是当时已惘然”,尾联自问自答,点出此诗系追忆往昔,痛定思痛,当是他回忆往事,对一生坎坷而发的感慨,尽管描写委婉,旨意朦胧,但显然有其寄托。
李商隐在诗中隐去了平生所历具体之事,以缘情造物的写法,含蓄委婉地从多个不同角度抒写了自己坎坷的际遇和哀怨感伤之情,痛惜华年流逝、抱负成空。 《旅夜书怀》 杜甫 此诗写于作者漂泊途中。
通过旅夜所见星变、月涌的壮阔景象的描写,抒发了作者自己身世不遇、漂泊无定的感情。 诗的头四句写景。
首两句写近景,岸上的小草在微风中飘摆,竖着高高桅杆的小船孤独地停泊在月夜的江面上。月夜孤舟,微风阵阵,寂静和孤独笼罩着一切,揭示了诗人浪游漂泊的孤清处境。
颔联写远景,是历来传诵的名句。大笔勾勒,写得真切细腻,创造出一种阔大雄浑但又寂寞空旷的境界,从而再反衬诗人的孤独,景中见情,景与情融。
诗的后四句笔势急转,直抒情怀。颈联“名岂文章著,官应老病休”写出诗人极度愤慨之情,前句说明其志向未酬,反而因文章而扬名,读来令人心沉;后句诗人以自嘲口吻诙谐地说出自己政治理想不得实现的愤慨。
“岂”“应”是关键字眼,上下关联。尾两句触景而情发,景以自况,运用形象的比喻收结全诗。
诗人以天地间一只形单影孤的沙鸥来寄托自己功业未成的慨叹,有一种强烈的感染力量。 《蜀相》,前四句由思人而谒祠,后四句由谒祠而及人。
第五句写先主,第六句写诸葛,第七句写出师未捷,第八句写泪满襟。正是因先主三顾,而为蜀相提供了施展才华的舞台。
由蜀相的出师未捷引出杜甫的泪满襟,环环相扣,思路清晰,正与前四句相呼应。祠长存而人已逝,怎不令人唏嘘?而此时泪满襟的杜甫,却有千言万语,永远无法对人说出。
长安十年“朝扣富儿门,暮随肥马尘”的悲辛;肃宗对自己的知遇之恩;上疏救房琯时的满腔忠诚;肃宗“荃不察余之衷情兮”的冷酷决绝;朝廷的危机四伏和自己的报国无门……都化作汩汩的泪,洒啊,洒啊。 国难当头,人心动摇,乱世“思”英雄,乱世“思”良相。
杜甫对国家的忧虑,对时局的牵挂,是那么深切。而由于自己的亲身感受,他痛切地认识到:只有良相是远远不够的,因为在那个以皇帝为中心的高度集权的体制下,良相离开了明君的信任、支持,毫无作为。
这正是“穷年忧黎元,叹息肠内热”的杜甫在武侯祠的呼告,正是“致君尧舜上,再使风俗淳”的杜甫在武侯祠的哭诉。 《琵琶行》 白居易 琵琶行》里写道:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”大弦的嘈嘈和小弦的切切,到底是怎样的音响,读者很难想象,而比之于急雨,比之于私语,比之于大小珍珠坠落在玉盘中敲出的音响,就可以使读者感受到两弦的美妙各具特色。
诗里还用“间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难”比喻曲调的流转和凝涩,用“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣”比喻曲调的高亢雄壮,都把琵琶的声音描写得淋漓尽致。元稹《琵琶歌》里的“泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩”,李绅《悲善才》里的“秋吹动摇神女佩。
月珠敲击水晶盘”,也都是以声喻声的。元诗比白诗为早,白诗“莺语”二句,可能受到元诗的影响,但较元诗为胜。
以声喻声,不在于声音的完全相似,不能过于黏滞。 如“莺”在“花底”,“泉”在“冰下”,“瓶”是“银瓶”,“骑”是“铁骑”,“佩”,是“神女佩”,“盘”是“水晶盘”等等,有的并不直接关系到音响,却能够令人从中联想到音乐的美妙。
描写音乐,除了较多地运用比喻之外,还运用其他的手法。妙语点睛,也是一种常用的手法。
《琵琶行》写道:“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。
低眉信手续续弹,说尽心中无限事。”又写道:“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。”
音乐是用来抒发感情的。奏曲的能手,能够通过演奏表达自己的哀愁或欢乐。
听曲的行家,也能够从曲调中领会到奏曲者的情思,受到感染。倘若听曲者和奏曲者有同样的心情,那感受会是很强烈的。
白居易真不愧为听曲的行家,于琵琶未成曲调时已经感到弦声饱含感情,于演奏的过程中又听出琵琶女有无限心事,于演奏终结时更听到了弦外之音,听到了于无声处表露的哀愁。“同是天涯沦落人”,白居易与琵琶女有类似的遭遇,所以感动得青衫泪湿。
这里,用比喻已经不够了,诗。
1 关雎
2 蒹葭
3 观沧海
4 饮酒
5 木兰诗
6 送杜少府之任蜀州
7 次北固山下
8 过故人庄
9 使至塞上
10 黄鹤楼
11 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
12 行路难
13 望岳
14 春望
15 茅屋为秋风所破歌
16 白雪歌送武判官归京
17 早春呈水部张十八员外
18 酬乐天扬州初逢席上见赠
19 观刈麦
20 钱塘湖春行
21 雁门太守行
22 赤壁
23 泊秦淮
24 夜雨寄北
25 无题
26 相见欢
27 渔家傲
28 浣溪沙 (晏殊
29 登飞来峰
30 江城子.密州出猎
31 水调歌头
32 浣溪沙(苏轼
33 游山西村
34 西江月
35 破阵子
36 过零丁洋
37 天净沙.秋思
38 山坡羊.潼关怀古
39 己亥杂诗 这是以前的,今年还没出。 每年都不一样吧
1.欲穷千里目, 。
(王之涣《登鹳雀楼》)2.千里之行, 。(《老子》六十四章)3.羌笛何须怨杨柳, 。
(王之涣《凉州词》)4. ,其意常在沛公也。(司马迁《史记·项羽本记》)5.祸患常积于忽微, 。
(欧阳修《伶官传序》)6.醉翁之意不在酒, 。(欧阳修《醉翁亭记》)7.愚人千虑, 。
(《晏子春秋·内篇杂下》)8.老吾老以及人之老, 。(《孟子·梁惠王上》)9.谁言寸草心, 。
(孟郊《游子吟》)10.人生自古谁无死, 。(文天祥《过零丁洋》)11. ,不指南方不肯休。
(文天祥《扬子江》)12.但使龙城飞将在, 。(王昌龄《出塞》)13. ,后天下之乐而乐。
(范仲淹《岳阳楼记》)14. ,大庇天下寒士俱欢颜。(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)15.政通人知, 。
(范仲淹《岳阳楼记》)16. ,失道寡助。(《孟子·公孙丑下》)17. ,然后有千里马。
(韩愈《杂说四》)18.我劝天公重抖擞, 。(龚自珍《己亥杂诗》)19.受任于败兵之际, 。
(诸葛亮《出师表》)20.民不畏死, 。(《老子》七十四章)21. ,春风吹又生。
(白居易《赋得古草原送别》)22.众口铄金, 。(邹阳《狱中上书自明》)23.人固有一死, , 。
(司马迁《报任安书》)24.山不在高, ;水不在深, 。(刘禹锡《陋室铭》)25. ,下自成蹊。
(司马迁《史记·李将军列传》)26.忧劳可以兴国, 。(欧阳修《伶官传序》)27.洛阳亲戚如相问, 。
(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)28.予独爱莲之出淤泥而不染, 。(周敦颐《爱莲说》)29.粉身碎骨浑不怕, 。
(于谦《石灰吟》)30.富贵不能淫, , 。(《孟子·滕文公下》)31.落红不是无情物, 。
(龚自珍《己亥杂诗》)32.零落成泥辗作尘, 。(陆游《卜算子·咏梅》)33.天时不如地利, 。
(《孟子·公孙丑下》)34.青,取之于蓝, 。(《荀子·劝学》)35.三人行, 。
(《论语·述而》)36.弟子不必不如师, 。(韩愈《师说》)37.温故而知新, 。
(《论语·为政》)38.玉不琢, ;人不学, 。(《礼记·学记》)39.吾尝终日而思矣, 。
(《荀子·劝学》)40.学然后知不足, 。(《礼记·学记》)41.会当凌绝顶, 。
(杜甫《望岳》)42.尽信书, 。(《孟子·尽心下》)43.学而不思则罔, 。
(《论语·为政》)44.敏而好学, 。(《论语·公治长》)45.锲而不舍, 。
(《荀子·劝学》)46.学而不厌, 。(《论语·述而》)47.一年之计在于春, 。
(南朝梁萧绎《纂要》)48.少壮不努力, 。(《乐府诗集·长歌行》)49.我生待明日, 。
(清钱鹤滩《明日歌》)50.莫等闲, , 。(岳飞《满江红》)51.江山代有人才出, 。
(赵翼《论诗绝句》五首之一)52.千呼万唤始出来, 。(白居易《琵琶行》)53.言之无文, 。
(《左传·襄公二十五年》)54.飞流直下三千尺, 。(李白《望庐山瀑布》)55. ,淡妆浓抹总相宜。
(苏轼《饮湖上初晴雨后》)56.西塞山前白鹭飞, 。(张志和《渔父》)57.两个黄鹂鸣翠柳, 。
(杜甫《绝句四首》之三)58.竹外桃花三两枝, 。(苏轼《惠崇春江晚景二首》之一)59.蝉噪林逾静, 。
(南朝梁王籍《入若耶溪》)60. ,万紫千红总是春。(朱熹《春日》)61.小荷才露尖尖角, 。
(杨万里《小池》)62.不知细叶谁裁出? 。(贺知章《咏柳》)63.日出江花红胜火, 。
(白居易《忆江南》)64.绿杨烟外晓寒轻, 。(宋祁《玉楼春》)65. ,明日何时照我还。
(王安石《泊船瓜洲》)66.接天莲叶无穷碧, 。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)67.随风潜入夜, 。
(杜甫《春夜喜雨》)68.忽如一夜春风来, 。(岑参《白雪歌送武判官归京》)69.大漠孤烟直, 。
(王维《使至塞上》)70.天苍苍,野茫茫, 。(《乐府诗集·敕勒歌》)71.借问酒家何处有? 。
(杜牧《清明》)72.黄梅时节家家雨, 。(宋赵师秀《有约》)73.绿树村边合, 。
(孟浩然《过故人庄》)74. ,听取蛙声一片。(辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》)75.姑苏城外寒山寺, 。
(张继《枫桥夜泊》)76.梨花院落溶溶月, 。(晏殊《寓意》)77. ,水村山郭酒旗风。
(杜牧《江南春绝句》)78.两岸青山相对出, 。(李白《望天门山》)79.两岸猿声啼不住, 。
(李白《朝发白帝城》)80.乱花渐欲迷人眼, 。(白居易《钱塘湖春行》)81.停车坐爱枫林晚, 。
(杜牧《山行》)82.东边日出西边雨, 。(刘禹锡《竹枝词二首》之一)83.但愿人长久, 。
(苏轼《水调歌头·明月几时有》)84. ,心有灵犀一点通。(李商隐《无题二首》之一)85. ,蜡炬成灰泪始干。
(李商隐《无题》)86.海上生明月, 。(张九龄《望月怀远》)87.劝君更尽一杯酒, 。
(王维《渭城曲》)88.正是江南好风景, 。(杜甫《江南逢李龟年》)89.同是天涯沦落人, 。
(白居易《琵琶行》)90.我寄愁心与明月, 。(本白《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》)91.何当共剪西窗烛, 。
(李商隐《夜雨寄北》)92.孤帆远影碧空尽, 。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)93. ,天下谁人不识君。
(高适《别董大二首》之一)94. ,不及汪伦送我行。(李白《赠汪伦》)95.海内存知己, 。
(王勃《送杜少府之任蜀州》)96.问君能有几多愁, 。(李煜《。
01.《将进酒》·李白君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,君莫停。与君歌一曲,请君为我侧耳听:钟鼓馔玉何足贵,但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》,影响极大。虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完美的诗。
此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的。《将进酒》篇幅不算长,却五音繁会,气象不凡。
它笔酣墨饱,情极悲愤而作狂放,语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量,这诚然与夸张手法不无关系,比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情,同时,又不给人空洞浮夸感,其根源就在于它那充实深厚的内在感情,那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。
此外,全篇大起大落,诗情忽翕忽张,由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”,回应篇首,如大河奔流,有气势,亦有曲折,纵横捭阖,力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法,又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。
《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中,得其深远宕逸之神,才是谪仙人面目”,此篇足以当之。02.《水调歌头》·苏轼丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。
明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间!转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人。
是著名的北宋文学家,唐宋散文八大家之一。他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一,倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色,脍炙人口的传世词篇。
全词设景清丽雄阔,如月光下广袤的清寒世界,天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合,便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。
这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说:“中秋词,自东坡《水调歌头》一出,余词尽废。”
认为这是写得最好的一首词,此说也是一点都不过分的。03.《沁园春·雪》北国风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
须晴日,看红装素裹,分外妖娆。江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。毛主席诗词是中国革命的史诗,是中华诗词海洋中的一朵奇葩。
《沁园春·雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。这首词一直是我的最爱,毛泽东具有很高的中国古典文学修养,长于推陈出新,古为今用。
他能根据作品的内容选择最恰当的诗体词调,对诗词格律运用自如;有时严格按古代韵书规定押韵,有时为更好地表现内容,并不拘泥。毛泽东诗词以对传统诗词形式的巧妙继承和革新,颇为完美地表现了丰富而又崭新的内容。
上阕以排山倒海的气势,描绘了一幅辽阔的北国雪景图,更隐喻了波澜壮阔的革命全景。下阕以改天换地的豪情,展开了一幅壮丽的中华历史长卷,更暗含了建设国家的全盘大计。
纵横几万里,上下数千年,时空交织而又浑然一体。艺术上足以令人神醉,情感上抒发拳拳至爱,军事上吹响胜利号角,政治上评说文武之道。
高中14篇:
荀子《劝学》、庄子《逍遥游》、韩愈《师说》、杜牧《阿房宫赋》、苏轼《赤壁赋》、《诗经·卫风·氓》、《离骚》、李白《蜀道难》、杜甫《登高》、白居易《琵琶行》、李商隐《锦瑟》、李煜《虞美人》(春花秋月何时了)、苏轼《念奴娇》(大江东去)、辛弃疾《永遇乐》(千古江山)。
初中50篇:
《孔子语录》、孟子《鱼我所欲也》、孟子《生于忧患,死于安乐》、《左传·曹刿论战》、《战国策·邹忌讽齐王纳谏》、诸葛亮《出师表》、陶潜《桃花源记》、郦道元《三峡》、韩愈《杂说(四)》、刘禹锡《陋室铭》、柳宗元《小石潭记》、范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《醉翁亭记》、周敦颐《爱莲说》、苏轼《记承天寺夜游》、宋濂《送东阳马生序(节选)》、《诗经·关雎》、《诗经·蒹葭》、曹操《观沧海》、陶潜《饮酒》、王勃《送杜少府之任蜀州》、王湾《次北固山下》、王维《使至塞上》、李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、李白《行路难》、杜甫《望岳》、杜甫《春望》、杜甫《茅屋为秋风所破歌》、岑参《白雪歌送武判官归京》、韩愈《早春呈水部张十八员外》、刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》、白居易《观刈麦》、白居易《钱塘湖春行》、李贺《雁门太守行》、杜牧《赤壁》、杜牧《泊秦淮》、李商隐《夜雨寄北》、李商隐《无题》、李煜《相见欢》、范仲淹《渔家傲》、晏殊《浣溪沙》、王安石《登飞来峰》、苏轼《江城子·密州出猎》、苏轼《水调歌头》、陆游《游山西村》、辛弃疾《破阵子》、文天祥《过零丁洋》、马致远《天净沙·秋思》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》、龚自珍《己亥杂诗
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